April: Schlamm, Blut und transparentes Kino (*****)

Die erste Szene führt den Zuschauer auf unsicheres Terrain voller Geister. Sehr persönlicher Geister. Es ist unklar, was wir sehen; nichts wird über sie gesagt (sie sieht aus wie eine Frau), und es gibt keine Hinweise auf ihre Rolle in der folgenden Geschichte. Ein Wesen (vielleicht ein Mensch oder nur ein Mythos) mit verbrannter Haut bewegt sich in einem unerforschten Raum zwischen Wachsein und Schlaf, zwischen Dunkelheit und Licht. Es scheint, dass es bei der Reise, die die Georgierin Dea Kulumbegashvili zunächst vorschlägt, weniger ums Sehen als ums Nichtsehen geht, wie Johannes vom Kreuz behauptete. Die Idee ist, an den Hintergrund des Bewusstseins und des Blicks zu appellieren, wo die Monster hausen. Die folgende Sequenz ist eine Geburt. Und ihre frontale Präsentation lässt wenig Raum für Spekulationen: Alles ist sichtbar, alles blutet, alles wird so selbstverständlich dargeboten, dass es auf der Leinwand zu Fleisch wird. Fleisch, das nach einem Moment der Wut stirbt.

Sagen wir, das Wunder liegt im Kontrast, in der Art und Weise, wie sich diese beiden Szenen gegenseitig betrachten, von der einen und der anderen Seite des Blicks. Die Regisseurin des Wunders „ Beginning“ , des Films, der ihr in San Sebastián die Goldene Muschel einbrachte, beharrt in ihrem zweiten Film auf einer viel irdischeren, schlammigeren und, wenn man so will, durchsichtigen Geschichte. Und hart, sehr hart. Die Geschichte ist einfach. Nach dem Tod eines Neugeborenen während der Geburt aufgrund der schieren Schmerzen der Wehen sieht sich die Gynäkologin Nina einer inquisitorischen Prüfung ausgesetzt, inmitten von Gerüchten, sie führe illegale Abtreibungen an Bedürftigen durch.

Auf einer quadratischen Leinwand beginnt die Protagonistin ihren eigenen Abstieg in eine gemeinsame Hölle, die im Wesentlichen eine Flucht vor sich selbst ist. Die Reise führt durch die dunkelste Nacht der Seele und Georgiens. Nina (die großartige und tiefgründige Ia Sukhitashvili) sucht Sex, findet ihn, weist ihn zurück, wird zurückgewiesen. Sie hilft Frauen, die nichts von ihren unterdrückten Körpern wissen. Und die ganze Zeit reist sie durch einen vollkommenen Abgrund, der nach Brutalität ebenso verlangt wie nach Magie, nach Entdeckung ebenso wie nach Angst. Die in den Tiefen der Netzhaut verlorenen Bilder umarmen sich mit der Klarheit von Blut und Erbrochenem, einer Abtreibung, gefilmt wie nie zuvor. Das kommt aus dem Inneren des Gewissens, des weiblichen Gewissens, das sich so oft selbst verleugnet hat.

Es ist unmöglich, keine Berührungspunkte zwischen dem Vorschlag des georgischen Regisseurs und dem Kino beispielsweise des Mexikaners Carlos Reygadas zu erkennen. Mit Hilfe einer großartigen Hauptdarstellerin gelingt es dem Filmemacher, die rauesten Aspekte dessen zu erforschen, was nie erzählt wird: jene andere Seite, die weniger mit der Demütigung der Frauen als korrigierbarem Zufall der Geschichte zu tun hat, als mit der Struktur einer Gesellschaft selbst, die ihre Existenzberechtigung genau auf diese Demütigung gegründet hat. Und das gilt für alles: vom banalsten Alltag bis hin zu den Wurzeln der Medizin im Allgemeinen und der Gynäkologie im Besonderen.

Die Kamera verweilt bei jeder Einstellung, im Bewusstsein ihrer Fähigkeit, zu enthüllen, was der alltägliche Blick verbirgt. Es ist keine Kontemplation, es ist Offenbarung. Aprils Bemühen ist nicht diskursiv. Ihre Idee ist nicht, das Leiden einer Frau inmitten von Unterdrückung zu schildern. Viel ehrgeiziger ist ihr Ziel, die Struktur des Blicks zu ergründen und die Bedeutungslosigkeit jeder Geste zu beschreiben, die Schande, Beleidigung und Angst duldet, fördert und schützt. Dies ist kein Kino für unmittelbare politische Aktionen, sondern für die Transformation von allem, angefangen bei der Art und Weise, wie wir sehen und verstehen.

Am Ende taucht das Wesen wieder auf. Es ist eine Frau. Das wissen wir bereits. Doch in Wahrheit ist sie ein trauernder Geist, der als Metapher und Auslassungspunkt in den Mittelpunkt eines kolossalen Films gestellt wird, der mit dem Blut zweier Geburten (die zweite mit der offenen Wunde eines Kaiserschnitts) überflutet und mit demselben Blut einer Abtreibung bestraft wird. Sehen ist nicht Sehen.

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Regisseur : Dea Kulumbegashvili. Interpreten : Ia Sukhitashvili, Kakha Kintsurashvili, Merab Ninidze, Roza Kancheishvili. Dauer : 134 Minuten. Nationalität : Georgien.