Gegen Talentzahlen

Für manche ist das Schreiben oft ein fortwährender Dialog mit der Poetik von Autoren, die ihr Leben, ihre literarische Welt geprägt haben – sagen wir, die pluralistische, turbulente und unterhaltsame fremde Welt, die sie „in sich tragen“. Der Argentinier Alan Pauls, Autor von The Borges Factor , ist ohne Zweifel einer von ihnen. Das ist mir gerade mehr denn je bewusst geworden, als ich seine Landsfrau Hinde Pomeraniec anlässlich der Veröffentlichung ihres neuen Essaybandes Someone Singing in the Next Room interviewte. Es mag nicht so aussehen, aber der Titel erinnert an Virginia Woolf . Im Interview verdeutlicht sie dies, als Pomeraniec sie ermutigt, den Titel zu kommentieren, und sie gesteht, ihn einem Essay von Virginia Woolf entnommen zu haben, in dem diese darüber spricht, warum es ihr so ​​schwerfällt, ihre Zeitgenossen zu lesen und warum es noch schwieriger ist, über sie zu schreiben. Es handelte sich um einen Essay von Woolf in Form eines Briefes an einen Neffen, der ihr vorgeworfen hatte, nicht über ihre Zeitgenossen zu schreiben. In ihrer Antwort erklärte Woolf, dies sei ihr unmöglich, da ihre Zeitgenossen für sie Menschen seien, die im Nebenzimmer singen. Und obwohl man sagen könnte, dass Woolf dies mit einer gewissen Verachtung sagte , gefiel Alan Pauls dieser Satz, weil er die Idee wiederbelebte, dass alle Menschen und Werke, über die er schreibt, als Zeitgenossen betrachtet werden können, da es sich schließlich immer noch um Literatur handelt, mit der er im Dialog steht.

Tatsächlich ist das Gesprächselement von wesentlicher Bedeutung für Pauls‘ neues Buch: „Ich fand es wichtig, Dialoge in ein Essaybuch einzubauen. Denn für mich hat das Essay-Genre viel damit zu tun.“

Plötzlich kommt das Interview auf ein paar Worte von Alan Pauls , die mir fast heilig erscheinen könnten. Darin erzählt er, wie ihm beim Schreiben des Buches bewusst wurde, dass er eigentlich Essays zur Poetik sammelte, die ihn irgendwie ausmachten : „Denn in diesem Buch kann man lesen, was in mir steckt. Man sieht, dass es eine Art Röntgenbild meiner Chemie als Schriftsteller ist, basierend auf all dem, was ich aufgesogen, geplündert und vampirisiert habe. In diesem Sinne finde ich es ein sehr liebevolles Buch. Ich habe die kritischen – im Sinne von aggressiv oder herausfordernd – eliminiert.“

Aber es gibt, so Pomeraniec, strenge Kritik an bestimmten Rezensenten, die mit Leuten wie Roberto Arlt oder Kafka hart umgegangen sind. Nun, sagt Pauls, weil es sich um Schriftsteller handelt, die für mich offensichtlich sehr wichtig sind, aber auch sehr wichtig war die Art und Weise, wie bestimmte Lesarten dieser Schriftsteller ein Bild ihrer Arbeit und ihrer Praktiken vermittelten, das völlig, ich weiß nicht, ob falsch, aber sagen wir mal, sehr fragwürdig war. Bis der Moment kam, als diese Schriftsteller gut gelesen oder auf innovative Weise gelesen wurden , und plötzlich „entfalteten diese Schriftsteller all das Potenzial, das die anderen Lesarten zu verschweigen suchten“.

Oh, ich muss an dieses höllisch heiße Madrid denken, wo es sich lohnen würde, auf die Jagd nach so vielen betäubenden Faktoren literarischen Talents zu gehen.