Inspirierte Architektur IV: Die Herausforderung, einen Panoramablick auf den Hochofen von Vizcaya zu schaffen

Historisch gesehen beherbergte das Viertel Txabarri das Wohngebiet der Arbeiter des mächtigen Industriegebiets an der Mündung des Nervión. Diese städtebauliche Konfiguration entsprach dem funktionalistischen Modell einer Arbeiterstadt , in der Produktions- und Wohnräume nahe beieinander lagen und so eine Umgebung entstand, die dicht mit Industriehallen, Hochöfen, Werkstätten und Sozialwohnungen bebaut war. Mit der tiefgreifenden Umstrukturierung des Wirtschaftsmodells gegen Ende des 20. Jahrhunderts und der daraus resultierenden Deindustrialisierung der Nervión-Mündung wurden viele dieser Infrastrukturen abgebaut, aufgegeben oder verschwanden einfach , was eine physische und symbolische Leere im Stadtbild hinterließ.

Angesichts dieses Identitätsverlusts und des physischen Verfalls schlägt der von den Behörden geförderte Sanierungsplan eine umfassende Intervention vor, die die Verbesserung der Lebensqualität der Bewohner mit der Aufwertung des industriellen Erbes verbindet. Eine der bedeutendsten Maßnahmen in diesem Zusammenhang ist die Sanierung und Museumsgestaltung des Hochofens von Sestao , eines der wenigen noch erhaltenen Industriedenkmale, das vor Kurzem als Kulturgut in der Kategorie Denkmal anerkannt wurde. Diese Anerkennung beinhaltet nicht nur seine physische Erhaltung, sondern auch seine Wertschätzung als physisches Zeugnis einer Ära, die den produktiven und sozialen Charakter der Gegend geprägt hat.

In diesem Zusammenhang stellte der Wettbewerb zur Lösung des Verbindungsproblems zwischen dem höher gelegenen Viertel Txabarri und der tiefer gelegenen Esplanade, wo sich der Hochofen befindet, eine strategische Gelegenheit dar, die Absichten des Stadtplans zu konsolidieren. Die Herausforderung bestand darin, eine vertikale Infrastruktur – einen Aufzug und eine städtische Treppe – zu entwerfen, die einen Höhenunterschied von etwa 25 Metern überbrücken kann und gleichzeitig die Zugänglichkeit für Fußgänger , die Integration in die Landschaft und einen formalen Dialog mit der denkmalgeschützten Umgebung gewährleistet.

Der Vorschlag sah eine Verlegung des ursprünglich vom Stadtrat vorgeschlagenen Standorts vor. Anstatt das neue städtische Artefakt neben dem Hochofen anzusiedeln, entschied man sich für eine Verlegung an eine weiter entfernte Stelle, um einen visuellen und räumlichen Vorraum vor dem Denkmal zu schaffen. Durch diese neue Position konkurriert die Intervention optisch nicht mit dem Hochofen , sondern wertet ihn vielmehr als zentrales Wahrzeichen im Stadtbild auf. Das Werk ist in Nord-Süd-Richtung ausgerichtet und stellt eine formale und symbolische Rechtwinkligkeit zu zwei Schlüsselelementen der Landschaft her: dem Hochofen und der Hängebrücke Portugalete , die von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt wurde.

Diese Anordnung schafft eine Art Sichtachse, eine virtuelle Sehnsuchtslinie, die beide Industriedenkmäler durch das neue architektonische Objekt verbindet. Die Enden der Infrastruktur – konzipiert als große, nach Norden und Süden ragende Aussichtsplattformen – fungieren als Panoramaplattformen, die es dem Nutzer ermöglichen, die Landschaft aus einer erhöhten Perspektive neu zu entdecken und so eine zeitgenössische Interpretation der gebauten und industriellen Umgebung zu ermöglichen. So wird das architektonische Objekt nicht nur zu einem Mechanismus der physischen Verbindung, sondern auch zu einem Instrument der symbolischen Vermittlung zwischen Vergangenheit und Gegenwart, zwischen Erbe und Erneuerung.

Aus formaler Sicht ist die Treppe offen und linear angelegt , sodass von verschiedenen Punkten der Umgebung aus eine vollständige Sicht möglich ist. Diese Transparenz dient nicht nur ästhetischen Zwecken, sondern berücksichtigt auch Sicherheits- und Raumwahrnehmungskriterien aus geschlechterspezifischer Sicht , indem breite Sichtwege gewährleistet und dunkle Bereiche oder Nischen vermieden werden. Ein inklusives und sicheres Design war ein Schlüsselfaktor bei der Definition des Projekts und steht im Einklang mit der aktuellen, auf Gleichberechtigung ausgerichteten Stadtpolitik.

Die strukturelle Lösung der Treppe wurde entwickelt, um die Bauprozesse zu optimieren und die Beeinträchtigung des städtischen Umfelds zu minimieren. Die Struktur der Gehwege wird durch den Einsatz von dreieckigen Stahlhohlkastenträgern erreicht, die in der Werkstatt vorgefertigt und vor Ort montiert werden. Diese Strategie verkürzt die Bauzeiten erheblich und garantiert eine hohe Qualitätskontrolle bei der Ausführung. Alle Zusatzelemente – wie Geländer, Stufen, Einfassungen und Beleuchtungssysteme – wurden in standardisierten Modulen entworfen, die die Vorfertigung erleichtern und langwierige handwerkliche Arbeiten vor Ort vermeiden, wodurch das geschätzte Budget reduziert wird.

Der Aufzugsturm bildet den strukturellen und funktionalen Kern des Projekts. Er ist ein geschlossener und robuster Körper, der aus vier Vierendeel-Trägern besteht, die als Tragwerk dienen und eine ausgewogene Lastverteilung ermöglichen. Dieser Turm fungiert nahezu als einzige vertikale Stütze, an der drei Ausleger hängen, die die Zugänge nach Norden (17 m), Westen (13 m) und Süden (3 m) gliedern. Diese freitragende Konfiguration erzeugt ein dynamisches und leichtes Bild im Dialog mit dem Hochofen, jedoch ohne übermäßige Nachahmung, und respektiert die Identität jedes Elements.

Insgesamt geht das Projekt über die Lösung eines Zugänglichkeitsproblems hinaus, sondern artikuliert eine räumliche und wahrnehmungsbezogene Sequenz, einen Spaziergang in der Luft, der vertikale Bewegung mit der Betrachtung der städtischen und industriellen Landschaft verbindet. Es zielt darauf ab, die Beziehung des Benutzers zur gebauten Umwelt neu zu definieren, neue Interpretationen des Territoriums zu generieren und ein architektonisches Erlebnis zu bieten, das das Reisen in eine Aktivität des öffentlichen Vergnügens verwandelt.

Projektnachweise:

Autorschaft: ELE Architektur: Eloy Landia, Eduardo Landia; TARTE: Alex Etxeberrie Fotografie: Aitor Estévez

Ausgewählte Produktion archia/next 2024

Historisch gesehen beherbergte das Viertel Txabarri das Wohngebiet der Arbeiter des mächtigen Industriegebiets an der Mündung des Nervión. Diese städtebauliche Konfiguration entsprach dem funktionalistischen Modell einer Arbeiterstadt , in der Produktions- und Wohnräume nahe beieinander lagen und so eine Umgebung entstand, die dicht mit Industriehallen, Hochöfen, Werkstätten und Sozialwohnungen bebaut war. Mit der tiefgreifenden Umstrukturierung des Wirtschaftsmodells gegen Ende des 20. Jahrhunderts und der daraus resultierenden Deindustrialisierung der Nervión-Mündung wurden viele dieser Infrastrukturen abgebaut, aufgegeben oder verschwanden einfach , was eine physische und symbolische Leere im Stadtbild hinterließ.