Beatriz de Moura, die Leserin, die in ihrem Wohnzimmer einen (erfolgreichen) Verlag gründete

Es ist eine allgemein anerkannte Wahrheit, dass viele Kinder, die eine schwierige Kindheit haben, im Lesen Zuflucht finden. Beatriz de Moura (Rio de Janeiro, 1939) fand ihre „Nahrung“ in der Familienbibliothek. Beatriz de Moura mit Gabriiel García Márquez 1997 Dritte Ihre Kindheit war entwurzelt. Ihr Vater, Altamir de Moura, war Diplomat, und die Familie lebte in Bolivien, Ecuador, Algier, Rom, Chile und Barcelona. „Alle zwei bis drei Jahre wechselten wir die Sprache, die Freunde und die immer sehr unterschiedlichen Lebensweisen. Man muss lernen, diese brutalen Veränderungen zu überleben“, erklärte die zukünftige Redakteurin in Erinnerung an ihre Jugend. Lesen Sie auch Salvador Puig Antich, der abscheulichste Club Leonor Mayor Ortega Eine von Tragödien geprägte Zeit. Beatriz' Schwester Elsa, vier Jahre älter als sie, „litt an unheilbarer Epilepsie und beging im Alter von zwanzig Jahren Selbstmord, ein Ereignis, das Mouras Leben schlagartig prägte“, so Carlota Álvarez Maylín in „Eine Neugier ohne Barrieren “ (Tusquets), einer Biografie der Verlagsgründerin, „deren Bücher uns modern machten“. Beatriz de Moura mit Fernando Aramburu Dritte Das Leben einer Diplomatentochter hat viele Nachteile, aber auch große Vorteile. Die junge Moura lernte die Sprachen der Länder, in denen sie lebte, und sprach mit Anfang zwanzig „Englisch, Italienisch, Spanisch, Portugiesisch und Französisch“. Ihre Lektüre aus diesen traurigen Tagen und ihre sprachliche Vielseitigkeit wären das perfekte Werkzeug für eine Frau, die in ihrem Wohnzimmer einen Verlag gründete und ihn bis an die Spitze brachte. Lesen Sie auch Marguerite Duras und ihr schmerzvolles Warten auf den Mann, den sie liebte Leonor Mayor Ortega Doch das Veröffentlichen war nicht Mouras erste Wahl. Ihre Mutter meldete sie für einen Näh- und Schreibmaschinenkurs an. Sie lehnte diesen Unterricht (und den ihrer Eltern) ab und ging nach Genf, um Übersetzerin zu studieren. Die Ablehnung beruhte auf Gegenseitigkeit, und Mouras Familie stellte das Taschengeld ein. Also suchte Beatriz in der Schweiz nach Jobs als „Kellnerin, Gläserspülerin, Hundeausführerin oder Babysitterin“. Die Herausgeberin, Tochter eines brasilianischen Diplomaten, spricht Englisch, Italienisch, Spanisch, Portugiesisch und Französisch. Er brach sein Studium ab, und als er unter den vielen Orten, an denen er gelebt hatte, nach einem festen Wohnsitz suchte, entschied sich Moura für Barcelona. Dort hatte er einige Gelegenheitsjobs bei den Verlagen Gustavo Gili und Salvat. Er hatte auch Freunde wie die Fotografen Colita und Xavier Miserachs. Und nach und nach schloss er neue Freundschaften. Durch Oriol Maspons lernte er den Architekten Óscar Tusquets kennen. Lesen Sie auch Jorge Semprún, ein vom Holocaust geprägtes Leben Leonor Mayor Ortega „Sie war attraktiv, hemmungslos, nonkonformistisch, weltoffen, belesen, mehrsprachig und aus gutem Hause, die Tochter des brasilianischen Konsuls in unserer Stadt, und natürlich verliebte ich mich in sie“, erzählte der Architekt. Óscar und Beatriz zogen zusammen in eine Wohnung in der Avenue des Hospital Militar und heirateten im Dezember 1964. Lesen Sie auch Dalmau: „Pasolinis Tod war ein Staatsverbrechen, das von den höchsten Machtebenen organisiert wurde.“ Leonor Mayor Ortega Die Beziehung ging über das Romantische hinaus. Óscars Vater, Magín Tusquets, übergab den Lumen-Verlag 1959 an seine Kinder Óscar und Esther, und Beatriz stieg in das Unternehmen ein. Carlota Álvarez Maylín geht den Gründen nach, die zur Konfrontation zwischen Beatriz und Esther führten und schließlich zu ihrer unvermeidlichen Trennung führten. Lustig, elegant und linksgerichtet Von Sergio Vila-Sanjuán Im Jahr 2017 schenkte Beatriz de Moura die perfekt katalogisierten Archive von Tusquets Editores der spanischen Nationalbibliothek (die Bibliothek von Katalonien war nicht gerade geschickt genug, sie entwischen zu lassen). Die kürzlich erschienene biografische Studie der Herausgeberin von Carlota Alvarez Maylín, „Eine Neugier ohne Barrieren “, veranschaulicht die Nützlichkeit dieses Archivs. Das Buch nutzt diese und andere Archive, etwa die von lateinamerikanischen Autoren der Princeton University, auf wunderbare Weise, um ein umfassendes Porträt der Herausgeberin und der Zeit, in der sie lebte, zu zeichnen. Von der privateren Beatriz de Moura sehen wir, wie sie trotz der Rückschläge einer privilegierten Erziehung eine kulturelle Berufung festigte: Ihre entspannte Weltoffenheit als Tochter eines Diplomaten wurde durch den frühen Selbstmord ihrer Schwester und den darauf folgenden Bruch mit ihren Eltern getrübt. Persönliche Unabhängigkeit und ein Flair der 68er Jahre förderten eine Haltung, die sich gegen exklusive Verpflichtungen sträubte, bis mit Toni López Lamadrid ihr bester Gefährte und Geschäftspartner in ihr Leben trat. Im Barcelona der 60er-Jahre lernte Beatriz de Moura das Handwerk bei klassischen Verlagen wie Salvat und Gustavo Gili, bevor sie sich Lumen anschloss, dem Label ihrer Schwägerin, und von dort aus mit ihrem ersten Ehemann, Óscar Tusquets, ihr eigenes Label gründete. Als Lektorin ermöglichten ihr ihre umfassende Bildung, ihr persönlicher Charme und ihre Sprachkenntnisse sowie ihr guter Geschmack und ihr Gespür, sich in das Netzwerk der einflussreichsten europäischen Literaturverlage zu integrieren, ein Netzwerk, das sie nie aufgeben sollte. Dieser Charme ermöglichte es ihr schon früh in ihrer Karriere, kleinere Werke von zwei Größen des Booms, García Márquez und Vargas Llosa, zu erwerben, was ihr eine gewisse finanzielle Stabilität verschaffte. Was folgte – der Wunsch, einen Verlag zu fördern, der sowohl unterhaltsam, linksgerichtet als auch elegant war und hochkarätige Autoren präsentierte – ist bereits Teil der zeitgenössischen spanischen Kulturgeschichte. In den frühen Tagen von Tusquets trafen sich Vertreter einer literarischen, architektonischen und visuellen Moderne und rückten Barcelona in die absolute Spitze des zeitgenössischen Spaniens. Álvarez Maylíns Werk erklärt perfekt, wie dieser goldene Moment möglich war, und bekräftigt, dass er keine Fata Morgana war. Esther blieb bei Lumen. Óscar und Beatriz starteten in ihrem Wohnzimmer ein neues Verlagsprojekt: Tusquets. Sie präsentierten es 1969 beim Preis und machten es in Zusammenarbeit mit ihren Kollegen aus der Gauche Divine und den innovativen Ideen Mouras bekannt. Moura entschied sich für „einen Katalog, der eine neue avantgardistische Vision vermitteln, die marginalisierten Aspekte kanonischer, bekannter und renommierter Autoren mit den Veröffentlichungen von Newcomern verbinden und die Debatten in den Mittelpunkt stellen sollte, die Spanien in den letzten Jahren des Franco-Regimes forderte.“ Beatriz de Moura mit mehreren Autoren beim 35. Jahrestag von Tusquets 1994 Dritte Wie so oft spielte auch Glück eine Rolle für den Erfolg des Projekts. Tusquets veröffentlichte „eines von Samuel Becketts Randwerken, Residua (1969), und im selben Jahr erhielt der Dramatiker den Nobelpreis für Literatur.“ Beatriz’ Verführungskünste erledigten den Rest. Die Herausgeberin überzeugte „den kolumbianischen Jungen, der mit nichts als Geld hierher kam und viel Geld hatte“, „ Die Geschichte eines Schiffbrüchigen“ bei Tusquets zu veröffentlichen. So landete Gabriel García Márquez im Verlag. Ihm folgten Mario Vargas Llosa, Sergio Pitol, Carlos Fuentes … Der Erfolg des Tusquets-Projekts war auf Glück und Mouras Verführungskünste zurückzuführen. Finanzielle Probleme und Zensur behinderten ein Projekt, das dennoch erfolgreich war. Carlota Álvarez Maylín geht in „Neugier ohne Grenzen“ auf diese Erfolgsgeschichte ein, einer Biografie voller Erlebnisse und Anekdoten, die sich schnell lesen lässt.