Nuestra reseña del Arenas, fútbol en un campo minado

El miércoles 7 de mayo, noche de la Champions League con la vuelta de las semifinales entre el París Saint-Germain y el Arsenal , la taquilla estará un poco baja, como ocurre cada vez que un gran cartel coincide con el día de los estrenos de cine. Parece que a los aficionados al fútbol les encanta el cine. Sin embargo, los aficionados al fútbol, ​​tan numerosos delante de las pantallas de sus casas, no se apresuran a acudir al cine para ver películas que tienen como protagonista al deporte más popular, con su dramatismo a veces inigualable.

La paradoja se verifica cada vez. Recientemente, Mercato , el thriller de Tristan Séguéla con Jamel Debbouze como agente de un jugador endeudado y nervioso a pocas horas del cierre del mercado de fichajes, que sin embargo tuvo mucho éxito, fue un fracaso. Las Arenas , a menos que haya un exploit, no deberían hacerlo mejor.

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Sobre todo porque el primer largometraje de la directora Camille Perton no está a la misma altura: no hay estrellas ni viajes a Madrid o Riad para firmar un contrato. Pero Les Arènes , como Mercato , retrata lo que ocurre detrás de los bastidores del negocio del fútbol a través de la relación agente-jugador, lejos del campo de juego. Aquí, Brahim (Iliès Kadri) tiene 18 años y la cabeza llena de sueños.

Un futbolista talentoso y prometedor, está representado por su primo Mehdi (Sofian Khammes), dispuesto a ficharlo para su primer contrato profesional en Lyon, sordo a la oferta del representante de un gran club, generoso en dinero (1 millón) y en advertencias ( "La lealtad es una perra, puede morder" ).

La llegada de un agente extranjero, Francis, socavará la cohesión de los primos. Es interpretado por Édgar Ramírez, un actor venezolano muy apreciado por los cineastas franceses ( Emilia Pérez, de Jacques Audiard; Carlos y Red Cubana, de Olivier Assayas). Sus carismáticos y extraños modales de mafioso aportan algo misterioso.

Creemos estar deslizándonos hacia una turbia relación homoerótica a lo Ozon, calzándonos tacones en lugar de crampones, pero Camille Perton inmediatamente se retracta, dejando el deseo en el vestuario, incapaz de filmar el cuerpo entero de Francis cuando nada desnudo en la piscina del hotel – el plano inverso de las excitadas señoras de la limpieza parece entonces ridículo.

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La primera película de Camille Perton sueña con ser un poco más grande de lo que es. Su título ya es grandilocuente: Las Arenas , para significar que los futbolistas son los gladiadores de los tiempos modernos, un cliché trillado. Su música es igual de enfática, una partitura sinfónica sobre imágenes que no exigen tanto.

Pero no deja de ser interesante el modo en que muestra la otra cara de la moneda, en particular las transacciones que practican los clubes que compran los primeros contratos de jugadores jóvenes con extravagantes primas de fichaje. El final no tiene nada de gracia, pero es lúcido en cuanto al destino de muchos aspirantes a la gloria. Un desencanto muy alejado de una noche de Champions League en el Parque de los Príncipes.