Nina Bußmann « Trois semaines en août » : seules les dunes nous séparent du feu

Cette fois, Elena ne veut pas en discuter avec la famille. Ni avec son mari Kolja, ni avec ses deux enfants. Lorsque son amie Ali lui suggère d’habiter une maison individuelle sur la côte atlantique française pendant l’été, Elena accepte « sans réfléchir ».

Elle oublie de demander pourquoi le logement magnifiquement situé n'est pas occupé pendant la haute saison. Néanmoins, elle connaît le contexte : Nana, la compagne d'Ali, propriétaire de la maison, souffre d'une tumeur cérébrale maligne et est en train de mourir. Elena pense simplement : « Les histoires tristes arrivent aussi aux gens riches. »

La dureté avec laquelle les personnages du nouveau roman de Nina Bußmann, « Trois semaines en août », se rencontrent est due notamment à leurs dépendances économiques. Ali est également le patron d'Elena, ce qui jouera un rôle important dans le déroulement de l'intrigue.

Mais d'abord, la voyageuse spontanée en France se fait un plaisir de jouer la maîtresse dans la maison de vacances. Elle a persuadé sa gouvernante Eve de venir en vacances avec elle. Elena se convainc qu'elle a trouvé un « compagnon » intéressant dans l'employé bourru, alors que pour Eve, ce sont avant tout des « semaines payées au bord de la mer ».

Les trois semaines éponymes du mois d'août sont décrites à partir de ces deux points de vue à la première personne très différents, et les points de vue parfois contradictoires sur les mêmes événements révèlent non seulement des particularités bizarres, mais aussi les mensonges dans lesquels vivent les deux personnages. Elena et Eve semblent se battre en duel dans leurs monologues.

Dans la vie réelle, cependant, ils ne peuvent pas réellement interagir les uns avec les autres au-delà des frontières de classe. Ce que les deux femmes ont en commun, cependant, c'est leur étonnante capacité à ignorer les dangers et à s'en tenir à leur propre programme de vacances.

Au loin, les forêts brûlent, mais la routine des vacances ne doit pas changer : excursions, sports, cuisine. Une histoire de vacances qui donne lieu à des nuits agitées, avec des coups de téléphone occasionnels au mari, resté à la maison pour le moment car il a encore beaucoup de choses à faire. Malgré toute l’activité, la catastrophe ne peut être complètement réprimée : « On la sent. Et bien sûr, nous pouvons le voir aussi. Il n'y a ni montagnes ni rochers sur le chemin, seulement des dunes entre nous et le reflet des flammes.

La vacanciere sensible et en même temps complètement ignorante s'est installée dans son insouciance tout à fait normale. La fille calcule à quelle vitesse l'incendie se propagerait à la maison de vacances si le vent changeait de direction. Il existe un plan d'évacuation, mais cela ne semble pas déranger même le voisin informé et plutôt intrusif. Au contraire. « Face à l’effondrement, je me suis toujours sentie vivante », dit Elena à la fin du premier chapitre, et on sent que bientôt non seulement les arbres mais aussi les relations vont partir en fumée.

Au fur et à mesure que l'histoire progresse, les vents ne tournent en réalité que dans la sphère interpersonnelle, mais de manière d'autant plus violente. L'ambiance dans la maison de vacances menace constamment de changer ; le climat communicatif semble presque plus menaçant que les extrêmes météorologiques imprévisibles. Les facteurs perturbateurs et les tensions augmentent constamment : parfois des invités inattendus arrivent, le fils se blesse, puis la fille d'Elena disparaît pendant quelques jours. L'adolescente, déjà mentalement perturbée, réapparaît soudainement sans expliquer où elle se trouvait.

Le mari Kolja ne peut pas venir en France, bien que cela ait été prévu initialement, car la maison est sous l'eau. Un homme séduisant dans un camping-car s'avère être une déception en termes de caractère, et Elena ne peut pas non plus compter sur son plus vieil ami. En cas de crise, Ali est avant tout un employeur qui met à disposition la maison en France gratuitement, mais peut aussi quitter l'emploi pendant les vacances.

Le livre contient un nombre surprenant de micro-histoires qui s’assemblent presque imperceptiblement pour former un tout narratif. La toile filigranée de la prose ne vit pas seulement de contrastes sociaux et quotidiens, mais aussi de similitudes frappantes.

Tous les personnages de ce roman sinistre et sans éclat se distinguent par leurs traits de caractère égocentriques. Cela décrit probablement une caractéristique essentielle de l’Anthropocène : au lieu de s’intéresser à l’environnement et au bien-être de tous, les gens se préoccupent avant tout de satisfaire leurs propres besoins à court terme.

Nina Bußmann ne transforme pas ce matériel en une leçon moralisatrice. Elle a écrit un roman de vacances détaillé qui permet des tons différents et laisse place à l'humour même dans la malice des deux voix du narrateur. Bußmann fait preuve d’une sensibilité pour la psyché de ses héroïnes terriblement solitaires ; Le texte brille également par ses descriptions de la nature.

L'écrivain, né en 1980, sait raconter des histoires avec une grande clarté, comme le montrent les nombreux personnages secondaires, que même les idiotes Elena et Eve ne parviennent pas toujours à comprendre. Quoi qu’il en soit, les ambiguïtés augmentent vers la fin de cette œuvre en prose convaincante. Ce programme esthétique peut aussi se lire politiquement : des abîmes personnels et politiques se cachent dans les routines de notre quotidien.