Avanguardia della Germania dell'Est | Il coraggio di usare scappatoie legali

Per il suo libro "Arte nel biotopo", ha esaminato la scena poetica della tarda DDR nel quartiere berlinese di Prenzlauer Berg. Come si è affermato un gruppo di avanguardisti letterari in questo quartiere originariamente operaio negli anni '80?

A causa della scarsa attenzione alle politiche abitative, già negli anni '70 si diffuse una vivace scena di abusivismo e di cultura dei cortili: un ambiente che attirava anche i giovani creativi. La vicinanza a Berlino Ovest rendeva inoltre più facile reperire materiali dall'Occidente. Soprattutto negli anni '80, molti giovani artisti usavano Berlino Est come punto di transito in attesa dell'approvazione delle loro domande di espatrio.

Come è stato pubblicato?

Sfruttarono una scappatoia legale: le opere artistiche con una tiratura inferiore alle 100 copie non necessitavano di autorizzazione nella DDR. In molte grandi città della Germania dell'Est, emersero ambienti creativi che utilizzavano carta carbone e torchi manuali per produrre portfolio di poesia grafica o riviste in tirature molto ridotte. Le riviste circolavano poi tra amici, passate di mano in mano.

Era una comunità coesa o un gruppo di individui caotici?

Lo spirito anarchico, spesso provocatorio, e la gioia di sperimentare di molti giovani autori hanno portato alla coesistenza di stili di scrittura e prospettive molto diversi. Tuttavia, la vivace cultura delle riviste, le mostre collettive e gli incontri vivaci hanno anche favorito lo scambio. Le persone si prestavano e regalavano libri e registrazioni, si citavano a vicenda in opere d'arte e testi e, occasionalmente, si scambiavano persino frecciatine. In questo senso, è emersa una comunità distinta, pur priva di un obiettivo comune e di un chiaro programma politico.

Come ha reagito lo Stato a queste attività?

Poiché molti autori sperimentavano stili di scrittura nuovi e antichi ed esploravano teorie letterarie come il post-strutturalismo, lo Stato classificò ampiamente i loro testi come praticamente incomprensibili e inadatti al consumo di massa. Ciononostante, la scena poetica, in quanto parte della cultura underground di Prenzlauer Berg, era anch'essa sotto stretta sorveglianza da parte della Stasi.

Bert Papenfuß, scomparso quasi esattamente due anni fa, era considerato un alchimista linguistico e un macellaio di parole. Era forse il re senza corona di Prenzlauer Berg?

No, era fin troppo anarchico per questo. Ma negli anni Ottanta, l'establishment letterario della Germania Ovest si avventò su Papenfuß. Fu nobilitato da Ernst Jandl, Helmut Heißenbüttel e altri. Una circostanza a cui lui stesso rispose con sfida e sfrontatezza. Papenfuß fu uno dei poeti più prolifici, colti e innovativi e quindi è ancora associato a Prenzlauer Berg come nessun altro autore. Il "legame con Prenzlauer Berg", tuttavia, era troppo diversificato perché ci fosse un'unica figura dominante.

All'inizio degli anni '90, l'ex leader della scena Sascha Anderson fu smascherato come informatore della Stasi. Questo segnò il declino della scena? O fu dovuto all'ingombro e all'invendibilità dell'avanguardia della tarda DDR?

L'affare Anderson rese facile per molti critici della scena screditare l'intero quartiere di Prenzlauer Berg, accusandolo di essere presumibilmente controllato dalla Stasi e quindi non oppositivo. Questo aveva poco a che fare con la realtà: il ruolo di Anderson nel tessuto sociale e letterario di Berlino Est è spesso sopravvalutato. Tuttavia, la poesia di Prenzlauer Berg non era realmente interessata alla commerciabilità; pertanto, questo non può essere visto come un argomento a favore di un presunto declino.

Il legame con Prenzlauer Berg è più di una nota a piè di pagina nella storia della letteratura?

Molti autori hanno ricevuto una rinnovata attenzione negli ultimi anni: Elke Erb (Premio Büchner 2020), Johannes Jansen (Berlin Speech on Poetry 2021) e Annett Gröschner (Premio Fontane 2021) ne sono esempi significativi. La natura sperimentale e ambiziosa della poesia ha inoltre aperto la strada a molti sviluppi letterari a Berlino negli anni Novanta, che continuano a risuonare ancora oggi: si pensi alla casa editrice Kookbooks o alla poesia di Steffen Popp e Monika Rinck. Ciò dimostra come autori giovani e appena affermati siano stati in grado di liberarsi da un apparato culturale e mediatico sincronizzato e, così facendo, trovare un proprio linguaggio.

Lukas Nils Regeler: Arte nel biotopo. Comunità di scrittori e lettori a Prenzlauer Berg negli anni Ottanta. Harrassowitz Verlag, 384 pp., copertina rigida, €78.