'Successione' di Wong Kar-Wai

Wong Kar-Wai non dirigeva un lungometraggio da The Grandmaster (2013), il suo sontuoso omaggio al maestro di arti marziali interpretato da Bruce Lee. Nello stesso anno, acquisì i diritti di Blossoms , un romanzo di Jin Yucheng non ancora tradotto in spagnolo ma famoso per l'uso dello shanghainese, il dialetto originario della città in cui Wong nacque sessantasei anni fa. Il regista iniziò le riprese solo sette anni dopo, a Shanghai, dove ricostruì Huanghe Street così come splendeva negli anni '80 e '90, una festa illuminata al neon degna della Strip di Las Vegas. Secondo la serie Blossoms Shanghai , i suoi ristoranti di lusso erano il luogo preferito per concludere affari importanti dopo la riapertura della Borsa di Shanghai, il mercato azionario più importante della Cina.

⁄ 'Blossoms Shanghai' si concentra sul mondo del denaro, sulla cultura del successo e sulle lotte di potere

Questa serie di trenta episodi da quarantacinque minuti inizia in questo momento chiave della storia recente della Cina, la cui prima metà è ora disponibile su Filmin (le prime cinque il 17 giugno), quando il protagonista, Ah Bao - interpretato da Hu Ge (protagonista del neo-noir di Diao Yinan Il lago delle oche selvatiche ), un giovane uomo d'affari, viene investito davanti a uno di questi ristoranti e la valigetta piena di banconote che portava con sé vola in aria. Oltre al tema incentrato sul capitale, la cultura del successo e le lotte di potere, la colonna sonora di Frankie Chan (un ex collaboratore che ha composto anche le musiche di Fallen Angels , Hong Kong Express e Ashes to Ashes Redux negli anni Novanta) ricorda molto quella di Nicholas Britell per Succession . Potremmo anche pensare a Megalopolis di Coppola, con la sua certa esagerazione, l'abbondanza di toni dorati e l'architettura art déco di alcuni edifici iconici, come il Peace Hotel, costruito negli anni '20 dalla famiglia Sassoon, dove Bao stabilisce il suo quartier generale seguendo le istruzioni del suo mentore, lo zio Ye (Benchang You, un po' come il Tony Leblanc degli ultimi anni). Ma Blossoms Shanghai è, fondamentalmente ed eminentemente, una serie cinese.

Lo stesso Wong Kar-Wai lo presentò qualche anno fa come il culmine di una trilogia completata da In the Mood for Love (2000) e 2046 (2004), un argomento di vendita già sconcertante dato che davamo per scontato che quei due film formassero già una trilogia con Days of Being Wild (1990). Anche questo approccio non è la migliore preparazione per la serie. Non solo perché non compaiono né Tony Leung né l'ormai in pensione Maggie Cheung, ma perché, sebbene l'immagine sia puro prezioso barocco nello stile di Wong – con i suoi accattivanti momenti documentaristici – la narrazione è più tipica di una tradizionale soap opera cinese, con il suo uso e abuso di umorismo popolare che potrebbe sconcertare chi cerca un altro In the Mood for Love , dove la colorazione locale era limitata al piccolo mondo di quella padrona di casa appassionata di mahjong.

Sebbene le risate un po' grottesche possano sembrare fuori luogo agli spettatori occidentali, hanno indubbiamente contribuito alla calorosa accoglienza che la prima serie di Wong ha ricevuto in Cina. Una volta superato lo shock culturale umoristico, la serie emerge come una grandiosa ode alla sua città natale, dove Bao interpreta il ruolo di un nobile yuppie vestito con Armani (non mancano i product placement , da Estée Lauder a KFC) che merita applausi quando riesce a vendere magliette. Gentleman, un Tony Leung solitario, è vero, si muove tra tre donne con le quali non ha alcun rapporto tangibile: una gli cucina il congee in un piccolo ristorante che finanzia per rifornirlo; un'altra è un'impiegata statale praticamente a capo dell'ufficio governativo che certifica tutte le attività di esportazione; e la terza gestisce El Gran Lisboa, il nuovo ristorante in Huanghe Street.

⁄ Il regista fonde il suo prezioso stile barocco con la narrazione di una tradizionale soap opera cinese

Come tutte le serie, richiede una certa pazienza, ma dopo i primi quindici episodi, che sono quelli che abbiamo visto finora, è chiaro che Wong non ha perso la sua capacità di stupirci. Piacerà in particolar modo al pubblico che lo ha sempre criticato per la sua scarsa narrazione, almeno in senso convenzionale. Qui è vero il contrario.