È cambiato il modo di raccontare l’America Latina?

Il modo in cui raccontiamo l'America Latina è cambiato negli ultimi decenni? "Direi di sì, ma è una domanda molto ampia che merita un'attenta riflessione", afferma la scrittrice cilena Nona Fernández, una degli ospiti della quarta edizione del Festival di Letteratura Latinoamericana KM Amèrica, che si terrà fino a venerdì e che attualmente ospita ogni genere di attività in diverse zone della città.

Privo di un divano, si siede su una sedia, perché "si tende a pensare meglio stando seduti". È accompagnato dai colleghi scrittori Sergio Galarza, peruviano; dal suo connazionale Francisco Díaz Klaassen; e dall'amica argentina Gabriela Cabezón Cámara. Più tardi, si uniscono a loro Tatiana Salem Levy, brasiliana di origine portoghese; Horacio Castellanos, salvadoregno; Brenda Navarro, messicana; e Liliana Colanzi, boliviana. Tutti discutono del tema in questione e, nonostante le loro diverse origini, giungono alla stessa conclusione: sì, il modo in cui raccontiamo è cambiato, tra le altre cose, perché c'è spazio per più voci.

"E questo è in parte merito dell'ottimo lavoro svolto dagli editori indipendenti, che ci ha permesso di farci conoscere meglio, non solo al di fuori dell'America Latina, ma anche tra di noi. Prima leggevo autori latinoamericani pubblicati da editori spagnoli. Ora non devo più aspettare questo processo, che non aveva molto senso, né mi perdo nuove voci lungo il cammino", afferma Nona Fernández, molto attiva sia nell'ecosistema letterario indipendente cileno – pubblica con etichette come Alquimia e Uqbar – sia in Spagna, dove attualmente fa parte del catalogo di Minúscula.

Gli autori sottolineano che gli editori indipendenti hanno migliorato l'ecosistema editoriale.

Anche Tatiana Salem Levy (Lisbona, 1979) elogia il lavoro delle piccole case editrici, sia in Brasile che all'estero, ritenendole "responsabili della crescente presenza di donne, autrici nere e autrici indigene nei dibattiti letterari. Prima, c'era pochissimo spazio per loro, eppure ora sarebbe impensabile che non trovassero posto ai tavoli di discussione. Celebro i cambiamenti di quest'ultimo decennio, che hanno reso il settore editoriale del mio Paese più diversificato che mai".

Oltre alla diversità di voci, l'autrice celebra il fatto che queste storie stiano gradualmente attraversando i confini e raggiungendo altri paesi, non necessariamente quelli di lingua portoghese. Sempre più spesso queste storie descrivono la violenza contro le donne in un modo "più visibile che mai". "Non è più qualcosa che rimane sullo sfondo". Nel suo ultimo libro, tradotto in spagnolo, Vista Chinesa (Libros del Asteroide), ad esempio, ha raccontato lo stupro di un'amica.

In Perù, si scopre che "tutti conoscono Mario Vargas Llosa e, grazie a lui, il Paese è stato messo sotto i riflettori. Ma quando ci si concentra su un solo scrittore, è molto difficile guardare oltre e leggere di altri problemi e questioni oltre a quelli che affronta. Senza volerlo, ha tenuto gli altri nell'ombra per molto tempo. Negli ultimi anni, tuttavia, quella barriera invisibile si è gradualmente infranta", osserva Sergio Galarza (Lima, 1976). Lui stesso ha contribuito con il suo granello di sabbia con storie che, in primo piano o sullo sfondo, affrontano le differenze di classe. "Anche le classi inferiori e operaie meritano una propria voce", afferma.

Ciò è evidente in romanzi come La librería quemada (La libreria bruciata) (Candaya, 2014), una critica furiosa del sistema capitalista che dipinge i librai come dipendenti dalle grandi catene che li sfruttano e li disumanizzano; o il recente Barrio Moscardó (Candaya) che, nonostante siano trascorsi dieci anni dal libro sopracitato, continua ad affrontare temi simili e usa come ambientazione i quartieri, quei luoghi che sono punti di transito e di incontro e dove si forma la comunità.

Anche Gabriela Cabezón Cámara (San Isidro, Argentina, 1968) nutre un profondo interesse per le comunità e, come i suoi coetanei, ritiene che favoriscano legami più stretti nei quartieri popolari. Per questo motivo, ne fa un elemento centrale dei suoi romanzi, "qualcosa a cui non eravamo abituati fino a non molto tempo fa". Ha mostrato questo interesse nel suo primo romanzo, La Virgen Cabeza (Casa a caso), ambientato nella baraccopoli di El Poso. Questa predilezione le è venuta dopo aver visto una fotografia aerea della sua città natale, San Isidro, che mostrava una netta separazione tra lusso e povertà. Voleva saperne di più e, da adolescente, si unì a un gruppo di travestiti, il cui modo di parlare la stupiva. "Avevano un uso molto creativo del linguaggio". E questo ha influenzato la sua narrativa.

"Anche le classi popolari e lavoratrici meritano una propria voce", sostiene Sergio Galarza.

In Bolivia, Liliana Colanzi (Santa Cruz de la Sierra, Bolivia, 1981) attesta anche che, negli ultimi tempi, si sono verificati “cambiamenti importanti nella narrazione a livello di forma”, come la popolarità della letteratura dell’estraniamento, che ha permesso di affrontare “temi politici, come l’avanzata di progetti di estrema destra – con Maximiliano Barrientos – o la crisi ambientale – con Giovanna Rivero”.

“Il modo di narrare è cambiato molto per due motivi: perché la realtà è cambiata, e anche perché sono cambiati coloro che la scrivono. Questo significa che, oltre ai nuovi temi, ce ne sono altri che consideriamo universali o più antichi, come il narcotraffico, la violenza, la politica o la maternità e la paternità, ma che continuiamo a percepire come nuovi perché spiegati da una nuova prospettiva”, sottolinea Horacio Castellanos (Tegucigalpa, 1957), che plaude a questa pluralità, così come al fatto che apra le porte ai giovani.

In questo senso, Tamara Silva (Minas, Uruguay, 2000) ha molto da dire. A 24 anni, è diventata una delle voci più innovative della letteratura uruguaiana attuale, con opere come Larvas (Larvas, Páginas de Espuma), una raccolta di racconti recentemente pubblicata in Spagna che, come spiega l'autrice, mira a "vedere tutto da un'altra prospettiva. Il titolo dà già al lettore un indizio che potrebbe imbattersi in insetti, scene e situazioni normalmente molto disgustose, ma io cerco di evocare altri tipi di sentimenti e sensazioni". Nel racconto Mi piojito lindo (Il mio piccolo pidocchio carino ), ad esempio, riesce a far sì che questi insetti che di solito popolano le teste evochino tenerezza. "Mi rifiuto di pensare che tutto sia già stato detto. I giovani, le minoranze e le voci periferiche hanno molto da dire", insiste.

E anche autori che scrivono da fuori dal loro Paese, come Brenda Navarro (Città del Messico, 1982), che vive a Madrid: "Vivere in un posto diverso ti cambia. Quando ti trasferisci, la tua prospettiva, i tuoi temi e il tuo modo di raccontarli si amplificano".