Sijena: Quali sono i rischi reali legati allo spostamento dei dipinti murali, secondo il MNAC?

Durante la Guerra Civile e fino alla fine della Seconda Guerra Mondiale, l'Europa si affrettò a salvare il suo patrimonio romanico a causa del rischio di perderlo a causa di bombardamenti, incendi e saccheggi avvenuti durante i conflitti. La tecnica dello "strappo", utilizzata per separare lo strato pittorico di un affresco dal suo supporto, divenne popolare e molti affreschi furono salvati in questo modo. È il caso di Sijena . Purtroppo, la natura violenta di questo processo danneggiò anche molti altri, che andarono perduti per sempre.

Dopo che il consiglio di amministrazione del Museo Nazionale d'Arte della Catalogna si è dichiarato "tecnicamente incapace" di rimuovere i suoi dipinti murali per restituirli al Monastero Reale di Santa María de Sijena, la domanda è come sarà possibile, una volta fatto. Il MNAC chiede la creazione di un team tecnico per valutare e scegliere l'opzione migliore. Esiste un'opzione possibile o no? "Nel 1936, l'urgenza determinò l'uso dello 'strappo'. Attualmente, l'urgenza non sussiste più, dato che i dipinti non versano in condizioni rischiose. Al contrario", ha commentato Simona Sajeva, direttrice dello studio di ingegneria applicata Interface e una delle massime esperte mondiali di conservazione dei dipinti murali, in una relazione esterna redatta su richiesta del MNAC nel 2016. "Questo è un vantaggio per i dipinti, dato che qualsiasi decisione in merito può essere presa effettuando tutte le necessarie valutazioni tecniche preliminari", ha continuato. È su questo che sta lavorando il MNAC, effettuando tutte le necessarie valutazioni preliminari. E anche il Ministero della Cultura e il Governo dell'Aragona saranno coinvolti in questo, per il bene delle opere.

Secondo lo studio condotto da Sajeva per valutare un possibile trasferimento dei dipinti, sarebbe innanzitutto necessario garantire il più possibile che i dipinti non subiscano danni durante lo smantellamento. In seguito , si dovrebbe istituire un sistema di trasporto sostenibile utilizzando container attualmente privi di permesso di circolazione, per cui si dovrebbe richiedere un'eccezione. Parallelamente, Sijena dovrebbe essere adattata per controllare il più possibile il suo sistema ambientale. Sajeva parla di "attesa di un anno" dopo l'adattamento dello spazio prima del trasferimento definitivo, per garantire che i problemi che attualmente affliggono la futura sala espositiva per i murales non si ripetano. Aragona può aspettare così a lungo? Quanto è urgente il trasferimento?

Il problema principale nello smantellamento della struttura che attualmente ospita i dipinti murali è l'impossibilità di separarli dalla tela delle strutture lignee. In altre parole, l'intera struttura dovrebbe essere trasportata. Nel processo del 2016, che si è pronunciato a favore del Monastero di Sijena, si era già affermato che il trasferimento "non era impossibile". C'era una sola condizione: "il dipinto non deve essere separato dalla tela, né la tela dal legno", come affermato da Rosa Maria Gasol y Fargas, restauratrice e conservatrice di dipinti murali.

Lo stato attuale dei dipinti, con tagli, danni di varia natura e trasformazioni dovute alle reazioni chimiche avvenute durante l'incendio, richiede la separazione dei due semiarchi in legno con i dipinti annessi dalla struttura metallica. Una volta effettuata questa operazione, i dipinti dovranno essere posizionati su supporti ad alta rigidità per minimizzare le deformazioni e trasportati in container di dimensioni tali da superare l'attuale limite di 4 metri di altezza e 2,5 metri di larghezza consentito dal codice della strada.

Ciò che tutti gli esperti, sia quelli aragonesi che quelli del MNAC, hanno ben chiaro è che l'estrema fragilità delle pitture richiede estrema cautela. Secondo Sajeva, il trasporto che ha portato i dipinti murali da Sijena al MNAC non può essere lo stesso ora, dati i nuovi standard di conservazione.

La distanza dal MNAC al Monastero di Sijena è di circa 250 chilometri, che a una velocità media di 80 chilometri orari possono essere percorsi in poco più di tre ore. Tuttavia, la velocità ideale per il viaggio dovrebbe essere studiata tenendo conto delle vibrazioni a cui i dipinti sarebbero esposti. Innanzitutto, non è possibile viaggiare lentamente, poiché ciò prolunga il tempo in cui i dipinti sono esposti a condizioni inadeguate. Né si dovrebbe viaggiare velocemente, poiché ciò aumenta il rischio di vibrazioni incontrollabili, che causerebbero il distacco di parti della pellicola pittorica.

Secondo Simona Sajeva , va notato che la collezione non è mai stata oggetto di un simile trasporto. "Solo piccole porzioni dei dipinti sono state prestate ad altri musei. In tutti i casi, si tratta di piccole porzioni su compensato, che garantisce ai dipinti una superficie continua, uniforme e rigida", scrive.

Il MNAC conserva i dipinti murali nella sala 16, in un seminterrato con condizioni ambientali rigorosamente controllate. Se i dipinti venissero restituiti al Monastero Reale di Santa María de Sijena , questo controllo non sarebbe possibile per il momento, quindi la sala dovrebbe essere resa il più accessibile possibile per consentirne il monitoraggio. "La sala è chiusa dal tetto e non vi sono altri spazi chiusi al di sopra. Pertanto, lo spazio espositivo sarebbe a diretto contatto con l'esterno ed esposto ai cambiamenti climatici quotidiani", afferma lo studio.

Un altro problema evidenziato dallo studio è che le fondamenta poggiano direttamente sul terreno , che è saturo d'acqua, creando un ambiente molto umido. "L'umidità relativa dell'ambiente superiore può raggiungere valori molto elevati a causa della risalita capillare dal terreno. Questo rende molto più difficile il controllo dei valori termoigrometrici", afferma.

Un altro problema sarebbe l'esposizione alla luce solare . Il monastero attualmente presenta aperture che lasciano entrare la luce, e il sole è un nemico mortale per i dipinti. "Le aperture a diretto contatto con l'ambiente esterno costituiscono una discontinuità nell'isolamento della stanza", conclude. Prima di qualsiasi trasloco, il monastero dovrebbe essere completamente ristrutturato per garantire che non rappresenti un rischio per i dipinti.

Un altro potenziale problema con il trasferimento sarebbe l'accesso delle opere all'attuale Sala Capitolare di Sijena . Non sembra "avere aperture sufficientemente ampie da consentire l'accesso ai dipinti montati sui loro supporti". Al momento dello studio, la via di accesso alla sala era la galleria del chiostro, il cui valore attuale non sarebbe lo stesso dell'attuale esposizione dei dipinti.

Per quanto riguarda l'avvio del rimontaggio, Sajeva cita quattro possibili metodi. Il primo consiste nel sostituire solo i tessuti e il compensato , rimuovendo i supporti. Questo è il metodo più traumatico e il meno consigliabile, in quanto non garantisce danni ai pezzi.

È inoltre sconsigliato a causa dei sali solubili presenti nelle pareti del monastero, combinati con l'umidità. Questa combinazione può accelerare la comparsa di "colonizzazione biologica". Fa l'esempio di alcuni dipinti murali rimossi a San Baudelio de Berlanga. Furono strappati dalle strutture architettoniche a causa del loro cattivo stato di conservazione. Rimossi nel 1964, furono ricollocati nella loro collocazione originale 37 anni dopo. Dieci anni dopo, nel 2012, lo stesso Istituto Spagnolo per il Patrimonio Culturale constatò il deterioramento delle condizioni di conservazione dei dipinti con la comparsa di funghi. Le condizioni a Sijena e San Baudelio sono molto simili.

La seconda è quella di conservare la tela, il compensato e i telai di legno. Secondo Sajeva, ciò porterebbe a una "incongruenza geometrica" ​​che, se corretta, causerebbe problemi di fissaggio e rigidità dei dipinti, essenziali per la loro conservazione.

La terza opzione consiste nel rimontare l'intero sistema di supporto della Sala 16 del MNAC . In linea di principio, ciò non sarebbe fattibile perché l'installazione del MNAC imita l'interno del Monastero di Sijena e, poiché si sovrappone alle pareti, gli stessi supporti non sarebbero adatti.

Infine, un'altra opzione sarebbe quella di utilizzare un sistema completamente diverso. Secondo la relazione, il nuovo sistema di ancoraggio dovrebbe garantire rigidità (in modo da mantenere lo stato di tensione e deformazione compatibile con le condizioni dei dipinti) o lasciare spazio al legno. Dovrebbe inoltre essere coerente con le strutture esistenti, eliminare i rischi di contatto diretto e consentire la manutenzione dei dipinti e dei supporti.

Secondo la fisica teorica, non esistono praticamente fenomeni impossibili. I due esperti presentati dal MNAC hanno affermato che "non è impossibile" spostare i dipinti murali senza danneggiarli. Il problema è che nessuno sa come sia possibile o come farlo. I tecnici aragonesi potrebbero essere in grado di elaborare un sistema ottimale che, in teoria, suggerisca un possibile trasferimento dei dipinti murali senza alcun danno. Il problema è che i dati che sconsigliano un simile approccio indicano che, sebbene possibile, è altamente improbabile. Vincere alla lotteria non è impossibile. Vincere alla lotteria è improbabile. Vincere alla lotteria due volte lo è ancora di più. Quindi, vale la pena rischiare? Se si riusciranno a superare i problemi di smantellamento; se si riusciranno a superare quelli di trasporto; se si riusciranno a superare quelli di accesso e non ci saranno problemi con la loro collocazione; e se, alla fine, si riuscirà a costruire uno spazio per una conservazione ottimale dei dipinti, tutto sarà perfetto. Poi, parleremo del miracolo di Sijena. Vale la pena fare miracoli?

Secondo Simona Sajeva , la risposta è no. "Dato che le condizioni di emergenza che portarono allo strappo del 1936 non sussistono più, qualsiasi decisione riguardante i dipinti e la loro conservazione può essere presa in modo informato e coscienzioso". Questo sarà il lavoro del comitato tecnico, composto da specialisti provenienti da Aragona, Spagna e Catalogna, incaricato dal MNAC. Che i dipinti tornino, ma che tornino intatti.