Le cupole di Buenos Aires: le più ricercate, quelle perdute e i tetti iconici della città
Tetti, atelier, punti panoramici, interventi artistici, proiezioni cartografiche, degustazioni di vino, teatri, spazi di coworking e locali per feste hanno conquistato le nuove icone "instagrammabili" della città: le celebri cupole e i tetti di Buenos Aires.
Turisti locali e stranieri, creatori di contenuti digitali, fotografi e guide turistiche tentano, con successo variabile, di accedere alle vette architettoniche della Regina del Fiume Argento.
Le cupole più ricercate? La restaurata Confitería del Molino , le tre Torri Bencich , separate dalla Diagonal Norte, la quasi inespugnabile doppia cupola del Congresso Nazionale , il belvedere seminudo della Galleria Güemes , l'osservatorio di vetro e metallo di Alsina 1762 (quasi Avenida Entre Ríos) –un capriccio del matematico Claro Cornelio Dassen–, il faro della Galleria Barolo , o i gemelli di La Inmobiliaria , una casa e locali in affitto che Antonio Devoto inaugurò espressamente il 25 maggio 1910, per commemorare il primo centenario della Rivoluzione di Maggio.
Non tutte sono in realtà cupole, come sono chiamate in inglese, volte o calotte. Esistono pinnacoli di altre forme geometriche: piramidali, a punta, su colonne (stile tempio), ciechi, con tetto mansardato – che include finestre come condizione sine qua non – o semplicemente pinnacoli monumentali con gruppi scultorei, obelischi o punti panoramici circondati da creste.
Fino al 1996, grazie alla riforma che ne stabilì la piena autonomia, la capitale dell'Argentina era chiamata nei documenti ufficiali "Città di Trinidad e Porto di Santa María del Buen Ayre" e sorgeva su una pianura attraversata da ruscelli o fossi con numerosi estuari o paludi. Non esisteva un legno adatto alla costruzione, predominava il legname da taglio, ma il suo tronco sottile era utile solo per la legna da ardere e per la falegnameria, non per l'edilizia. Né il terreno forniva rocce da accatastare per creare un'architettura permanente. Fu costruita con adobe, mattoni e tegole “musleras” – ricavate dalle cosce degli indiani delle missioni religiose – ma non ci sono vestigia di costruzioni precolombiane nella città e nei suoi dintorni.
Le prime cupole di Buenos Aires erano, naturalmente, le sommità delle chiese , come dimostrano i primi dipinti, diventati incisioni, che ritraevano la crescita verticale della laboriosa e precaria creazione di Juan de Garay.
Sul muro divisorio tra l'amministrazione del cimitero della Recoleta e la chiesa del Pilar, è riprodotta una tela di uno dei primi ritrattisti della città, Ferdinando Brambila , nato a Fara Gera d'Adda, in Lombardia, formatosi all'Accademia di Brera e che in seguito castiglianò il suo nome per il lungo servizio prestato alla corona spagnola. Brambila visitò le nostre coste in qualità di pittore per la Spedizione scientifica di Alessandro Malaspina, che si svolse tra il 1791 e il 1794 e toccò America, Asia e Oceania. Lì, abbelliti con licenza artistica, sorgono i templi di San Pedro Telmo, San Ignacio, San Francisco, la Cattedrale e il Pilar.
Questo era il panorama di Buenos Aires alla fine del XVIII secolo, ma i materiali di costruzione erano così precari che la cupola della cattedrale crollò tre volte, in una zona a bassa sismicità come il bacino del Río de la Plata.
Le statistiche del censimento del 1869 confermano l'epopea della Generazione degli anni '80 e della borghesia commerciale straniera che arrivò a fare l'America. Elevarono Buenos Aires da villaggio a metropoli a cupola. Nella sola Buenos Aires c'erano 33 architetti, 121 ingegneri, 33 ebanisti, 1 stuccatore, 1 fabbro, 5 costruttori, 84 capisquadra, 3.258 muratori, 14 fornaci, 1.301 fabbri, 72 scultori, 104 marmisti, 79 scalpellini, 2 idraulici, 24 seggiolai, 4 lattonieri, 27 stuccatori e 1 zincatore.
Per mettere tutto questo in un contesto professionale, i dati rivelano che c'erano 32 lustrascarpe (uno in meno degli architetti, che a loro volta erano 5 in meno dei coltivatori di mais), le lavandaie di Buenos Aires erano 97 in più dei muratori, i fabbricanti di pettini erano tanti quanti i fabbricanti di mattoni e le prostitute erano 64 persone in più rispetto agli ingegneri.
Così è stata costruita la città, una vera impresa degli immigrati e grazie alle strutture metalliche della Vasena, alle colonne dell'officina Zamboni e alle travi e alle solette in cemento armato della Portland Cement Company argentina.
Molte cupole e pinnacoli degni di nota sono andati perduti in diverse circostanze: aperture o ampliamenti di viali, incendi, bombardamenti, incuria o incapacità dei loro proprietari di mantenerli nonostante un grave deterioramento. Non si può fare nulla per gli edifici rasi al suolo, ma forse un giorno, azioni di crowdfunding statali e private – come sta accadendo in altre città del mondo – potranno recuperare queste cupole.
Nel 2018, il governo della città di Buenos Aires ha dimostrato che ciò era possibile, dando nuova vita alla cupola in stile Art Nouveau dell'Hotel Chile in Avenida de Mayo e Santiago de Estero e, nel 2019, ricostruendo la sommità piramidale di una delle torri degli edifici in affitto di Saint in Calle Perón 2630 , nell'ambito del Piano Pedonale Once.
Il Congresso Nazionale ha restaurato, ricreando con la tecnologia applicata al restauro, i due gruppi scultorei realizzati da Lola Mora che fiancheggiano l'ingresso principale e i leoni alati che custodivano la cupola conica della Confitería del Molino.
Cercare di classificarle senza grafici, sezioni e frecce è molto complesso, ma è un compito che è stato intrapreso dall'architetto Néstor J. Zakim nel suo libro Cúpulas, remates y miradores de Buenos Aires (2015), pubblicato dalla Direzione generale del patrimonio e dall'Istituto storico, e dai giornalisti Federico e Marlú Kirbus nella loro opera postuma Cúpulas de Buenos Aires, las más bellas alturas porteñas (Le cupole di Buenos Aires, le alture più belle di Buenos Aires) , dove passano in rassegna 125 di questo tipo di costruzioni.
Ovviamente non tutti. L'elenco sarebbe infinito e ogni settimana compaiono nuove foto nei gruppi di Facebook, dove una schiera di ricercatori, professionisti o dilettanti, stanno collaborando all'assemblaggio della memoria architettonica dell'antica Parigi del Sud America.
Per molti, il primo rooftop di Buenos Aires è stato l'Alvear Palace Hotel, costruito nel 1932, con i suoi tavoli sulla terrazza e il Río de la Plata in tutto il suo splendore. Tuttavia, le prove fotografiche mostrano altri due pionieri, entrambi scomparsi: quello nell'edificio dell'Hotel Majestic , a Santiago del Estero e Avenida de Mayo, del 1909, e quello sulla terrazza dell'edificio Gath & Chaves , tra Florida e Perón, del 1912.
L'antico edificio del Municipio di Buenos Aires, progettato da Juan Antonio Buschiazzo e diretto tra il 1891 e il 1902 da Juan Cagnoni, situato in Bolívar 1, perse il suo caratteristico arco a sesto acuto a causa di un incidente causato da una saldatura. L'edizione di La Nación di mercoledì 3 marzo 1941 riporta il nome dello sfortunato lavoratore a cui venne consegnata la testata.
All'angolo tra Av. de Mayo e Salta, gli ingegneri civili C. Fernández Poblet e Alejandro de Ortúzar progettarono, nel 1908, il Gran Hotel Castilla e il Teatro Avenida. Il 45% della sua facciata è andato perduto dopo l'incendio della Regional Exchange Bank (che occupava il vecchio hotel). L'incendio del 3 aprile 1979 causò la perdita di tre piani, di una corona scultorea e di un tetto mansardato.
Dietro l'angolo in rovina dell'hotel c'era un tempio che non esiste più. Fu il culmine di Yrigoyen nel 1208: uno splendido edificio con caratteristiche italiane che sopravvive ancora oggi, ma con la testa mozzata.
Un'altra asta, attraversando Salta, mostrava una piramide tronca di ardesia che incoronava l'attuale Fondazione Cassará.
In diagonale, l'edificio dell'architetto triestino Geronimo Agostini è un magnifico esempio di ciò che in architettura è noto come lanterna: un elemento tubolare, disposto a coronamento di una cupola, che, attraverso delle aperture, consente l'illuminazione e la ventilazione dello spazio interno dell'edificio. La lanterna dell'ex Hotel Paris si aggiunge al catalogo delle finiture perdute di edifici esistenti. L'edificio è stato consolidato fino alle terrazze dall'ultimo intervento del Dipartimento di Rigenerazione Urbana del Governo della Città nel 2018. Le cinque estremità dell'edificio - tre piccole cupole cieche con parafulmini e le due principali - non sono state incluse nel piano generale.
L'architetto Juan Augusto Plou non firmava le sue opere con il suo nome di battesimo e ha lasciato in molti angoli di Buenos Aires la sua impronta accademica, frutto della sua formazione in Francia. Un'altra delle grandi case in affitto di Rodríguez Peña e Sarmiento è un'altra delle loro vaste proposte. Tutti i colpi, quello centrale e quelli minori, sono stati stirati.
Un vero e proprio team di architetti partecipò alla costruzione di tre grandi edifici nel Bajo: la Compagnia di Navigazione Nicolás Mihanovich, dell'architetto croato Joseph Markovich, il Palace Hotel, del nobile napoletano Carlo Morra, marchese di Monterochetta, e la Banca Nazionale Ipotecaria, dell'architetto tedesco Hans Altgelt e del suo cugino argentino, Carlos Altgelt.
La sede della compagnia di navigazione ha perso gran parte delle decorazioni della sommità che sorregge il globo e l'intera cupola con tetto mansardato, nonché la figura di un galeone in scala che si trovava sopra l'uscita del 25 de Mayo e del Perón.
Nell'hotel, commissionato anch'esso da Nicolás Mihanovich, scomparvero una serie di torrette a gradini. Ne è rimasto solo uno, sigillato con lamiere da anni.
Successivamente, la vecchia banca, oggi sede della Camera Elettorale Nazionale, subì la distruzione della grande torretta centrale con balcone, tetto mansardato e orologio.
Ad Ayacucho e in Paraguay, c'è un imponente edificio accademico francese, opera dell'architetto gallico Georges Delattre, che ha perso l'intera calotta e la sommità conica della cupola, che raramente aveva una base ovale.
Delattre arrivò a Buenos Aires insieme al collega Louis Faure Dujarric, come parte della squadra di Joseph Bouvard, il professionista ingaggiato per disegnare 32 diagonali a Buenos Aires.
La creazione dell'architetto tedesco Alfred Zucker per Ernesto Tornquist in Plaza San Martín è ora sottoposta a una completa ristrutturazione, dopo anni di inattività. Sebbene ci si aspettasse che avesse perso la cimasa e l'ornamentazione delle cornici, è sorprendente trovare vecchie foto che mostrano un corpo centrale, a sette livelli, con finestre e una sommità aperta a forma di tempio, sorretta da colonne. Dalle foto aeree si può dedurre che fu demolito tra il 1929 e il 1937.
Questo edificio con farmacia all'angolo tra Paso e Avenida Córdoba è ancora in piedi, ma i danni subiti sono stati enormi: la calotta della cupola, una libellula in ferro e tutte le modanature dei cherubini sono scomparsi. La fantasia libertina dell'architetto Virginio Colombo nella progettazione era sconfinata, ma non ne è rimasta traccia. Anche diverse finestre sono state chiuse con assi di legno. Nemmeno la porta, di squisita fattura modernista, è sopravvissuta completamente.
Bernardo Luis Fontan –senza accento– è un piccolo mistero per la piccola comunità di ricercatori di architettura di Buenos Aires. Non è ancora stato scoperto dove sia nato e dove abbia studiato. Quando la Società Centrale degli Architetti compì 120 anni, lo nominò postumo membro onorario, insieme ad altri professionisti che non avevano studiato in Argentina né avevano ottenuto il titolo di studio convalidato presso la Facoltà di Architettura, ma che avevano ottenuto riconoscimenti per le loro opere realizzate. La casa in affitto con locali all'angolo tra Billinghurst e Av. Rivadavia è un altro esempio di edificio senza testa ancora in piedi.
L'edificio progettato dall'architetto Gioja, in Av. Caseros 962, è stato costruito in due fasi (prima una e poi, adiacente, un'altra identica). Entrambe le parti hanno perso le due cupole quadrilatere con tetto mansardato e il belvedere con cresta. Fortunatamente, i dettagli delle grandi figure di api sulle porte di accesso sono stati mantenuti.
Arístides, Sócrates e Alfredo Ceci fondarono una delle prime megaimprese edili di Buenos Aires. Costruirono piccoli palazzi, il Seminario Conciliare di Devoto, case in affitto, piccoli alberghi per progettisti del calibro del già citato Le Monnier o di Alfred Massué, Pedro Coni, Lanús e Hary, Carl Nordmann e le famiglie Devoto, Urquiza, Roca, Ambrosetti, oltre a numerose opere commissionate dalla Chiesa cattolica argentina.
Nel 1965 le cupole non erano più visibili nelle viste aeree.
A Vélez Sarsfield e Iriarte (Barracas), la signora Antonia Iraola, vedova di Leonardo Pereyra, e i suoi sei figli promossero nel 1904 la costruzione di una cappella dedicata al Sacro Cuore di Gesù, tramite l'architetto Rómulo Ayerza, appartenente al clan familiare, a immagine e somiglianza di una chiesa francese. Nel 1913 un ciclone divelse l'arco che, secondo diverse fonti, era fatto di legno e comprendeva tre livelli di scale, una lanterna e una croce in cima. Non è mai stato rifatto.
Questo grande artista Saamer Fouad Makarius, nato al Cairo nel 1924 e morto a Buenos Aires, città in cui visse dal 1953, ci ha lasciato questa immagine della cupola a punta dell'edificio all'angolo tra Avenida Las Heras e Sánchez de Bustamante (di fronte al Cemic), al cui piano terra ha funzionato per molti anni la farmacia Link. Un documento di grande valore in un'area in cui le foto d'epoca non abbondano.
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