Van 'Resistiré' tot 'La, la, la': de bekendste nummers van het Dynamic Duo en de anekdotes die maar weinigen zich herinneren.

De Spaanse muziek neemt afscheid van een van haar grootste figuren. Manolo de la Calva overleed afgelopen dinsdag 26 augustus op 88-jarige leeftijd en liet het legendarische Dúo Dinámico achter, de groep die hij samen met Ramón Arcusa vormde . Zijn liederen hebben generaties gevormd, met nummers die in de jaren 60 in de guateques werden gedanst en nog steeds worden gezongen in disco's, concerten en op feesten. Zijn stem en zijn talent als componist blijven een onlosmakelijk onderdeel van het muzikale erfgoed van het land.

Het Dynamic Duo werd geboren in 1958 en groeide uit tot een pionier van de Spaanse popmuziek. Het maakte de weg vrij voor een maatschappij die zich op Europa begon te richten en moderniteit eiste. Met pakkende melodieën, optimistische teksten en een fris imago werden Manolo en Ramón jeugdidolen van de jaren 60 .

Hun liederen waren de hymnes van dat Spanje en zijn in de loop der tijd uitgegroeid tot gevestigde stukken die de vergetelheid hebben overleefd en nog steeds resoneren in het collectieve geheugen . Naast hun geweldige nummers wordt het Dynamic Duo ook herinnerd om hun opmerkelijke momenten op internationale festivals, televisieprogramma's en historische concerten.

De grote anthems van het Dynamic Duo

Gedurende hun zestigjarige carrière heeft het repertoire van Manolo en Ramón een stempel gedrukt op de geschiedenis van de Spaanse populaire muziek . Tot hun bekendste nummers behoren:

1. Resistiré (1988) : Gecomponeerd in een periode van artistieke rijpheid, was de première een matig succes. Het werd echter uiteindelijk een van de meest universele anthems van de Spaanse muziek. In 1990 nam Almodóvar het op in de soundtrack van Bind me vast En tijdens de COVID-pandemie in 2020 werd het omgedoopt tot het volkslied van verzet. Het werd gespeeld op balkons, in ziekenhuizen en in de media.

• Perdóname (Perdóname ) (1962) : Uitgebracht op het label 'La voz de su amo', werd het een van de meest iconische ballads van het duo. Het was te horen in hun film "Ladder in Tenerife" en werd enorm populair in Spanje en Latijns-Amerika. Tientallen jaren later coverden ze het met Lolita, wat het succes van het nummer hernieuwde.
• Oh! Carol (1960) : Een Spaanse bewerking van Neil Sedaka's hit. Hun optreden hielp de internationale popmuziek in Spanje te introduceren en toonde de veelzijdigheid en ambitie van het duo in hun beginjaren.
• We Are Young (1964) : een vrolijk nummer dat later de titel zou worden van een compilatiealbum ter ere van zijn 50-jarig jubileum in de muziek. Het is een generatiehymne die de vitaliteit van zijn muzikale aanpak bevestigde.
• My Love Is Fifteen (1960) : Het werd een fenomeen omdat het de ontwaking van de adolescentie uitbeeldde in een tijdperk waarin dergelijke thema's zelden in de muziek werden besproken. Het was te horen in de film Anchor Button en was een van haar eerste grote hits.

• Lolita (1960) : Nog een iconisch nummer in hun repertoire. Een fris, jeugdig nummer dat de moderne geest belichaamde die ze in de Spaanse muziek van de jaren 60 brachten.
• Quiiera ser ( Quiera ser , 1961) : Het was hun eerste nummer 1-hit en bereikte de tweede plaats op het festival van Benidorm. Met tekst van Antonio Guijarro en muziek van het duo zelf, werd het de soundtrack voor feesten en bracht het de frisheid van hun beginjaren over.
• Summer Love (1963) : ook bekend als The End of Summer , verwierf het een speciale plek in het collectieve geheugen toen het verscheen in de serie Verano Azul . Melancholisch en nostalgisch, werd het vaak gebruikt om hun concerten af ​​te sluiten. Het werd het ideale nummer om hun concerten mee af te sluiten en creëerde een zeer emotionele afscheidssfeer onder het publiek.

• Those Black Eyes (1961) : Nog een van de memorabele nummers van het duo, met een romantische en herkenbare toon. Het stond op hun eerste albums en werd een van de klassiekers van die tijd.
• Amor mysterieus (1963) : een lied dat, zonder de bekendheid van Resistiré of Perdóname te verwerven, toch werd opgenomen in hun vaste repertoire. Dit toont het vermogen van het duo om verschillende romantische registers te verkennen.

De nalatenschap van Manolo de la Calva beperkt zich niet tot de nummers die hij samen met zijn onvermoeibare partner speelde. Samen met Arcusa componeerde hij ook nummers die andere grote artiesten speelden en naar de top brachten . die in sommige gevallen historische dimensies bereiken. Achter deze stukken gaan anekdotes schuil die deel uitmaken van de innerlijke geschiedenis van de Spaanse muziek.

Een van de meest memorabele voorbeelden is "La, la, la ", het lied dat Spanje in 1968 zijn eerste overwinning op het Eurovisiesongfestival bezorgde. Hoewel het bedoeld was voor Joan Manuel Serrat , stond de zangeres erop het in het Catalaans uit te voeren , wat leidde tot een botsing met de dictatuur. TVE koos vervolgens voor Massiel, en het duo had slechts elf dagen de tijd om het lied aan haar stem aan te passen. Het resultaat was historisch: Massiel won in Londen en versloeg zelfs de Brit Cliff Richard . Het lied werd een nationaal symbool en vestigde de reputatie van het duo als toonaangevende componisten.

Een andere beroemde titel is Soy un truhan, soy un señor (Ik ben een boef, ik ben een heer ), geschreven in 1977 voor Julio Iglesias . De zanger zelf erkende dat het lied perfect bij hem paste omdat het zijn persoonlijkheid en levensstijl weerspiegelde. Zozeer zelfs dat hij het in première bracht op de dag van de eerste verkiezingen van onze jonge democratie, waarbij hij de tekst rechtstreeks van een stuk papier voorlas tijdens zijn optreden, iets wat alleen hij kon zonder ook maar een greintje charisma te verliezen.

Het dynamische duo consolideerde een erfenis die hele generaties Spanjaarden kenmerkte.

Met deze stukken hebben Manolo en Ramón niet alleen hun stempel gedrukt op hele generaties uit de podiumkunsten , maar hebben ze ook onvergetelijke pagina's geschreven voor andere collega's in het vak. Daarmee consolideerden ze een erfenis die veel verder reikt dan hun eigen albums.