Onze recensie van Caught Stealing: Darren Aronofsky mishandelt Austin Butler

In 1998 domineren de Twin Towers nog steeds de skyline van Manhattan. Rudolf Giuliani is net herkozen tot burgemeester van New York. De Big Apple gentrificeert al, maar het is nog niet de chique, gepolijste stad van de jaren 2020. Er zijn telefooncellen en zwervers op de stoep. De Lower East Side herbergt een bizarre fauna. Je kunt een webdesigner en een Engelse punk (Matt Smith, met een mohawk) als buurman hebben. Dit is het geval voor Hank ( Austin Butler, Baz Lhurmans Elvis ), een voormalige toekomstige honkbalster en fan van de San Francisco Giants, die na een auto-ongeluk dat hij zelf veroorzaakte, zijn professionele carrière is kwijtgeraakt – hij heeft er 's nachts nog steeds nachtmerries over. Hank scharrelt de kost bij elkaar als barman in een louche bar, gerund door een cocaïneverslaafde oude man met paardenstaart (Griffin Dune, de acteur uit Scorsese 's After Hours , aan wie Trapped graag een eerbetoon wil brengen). Hij belt zijn moeder elke dag. Hij heeft een sexy, toegewijde vriendin, Yvonne (Zoë Kravitz, die al een derde van de film is opgeofferd). Deze routine wordt verstoord wanneer zijn punkbuurman Russ hem zijn kat geeft terwijl hij weg is.

Twee kaalgeschoren Russische schurken beginnen Hank in elkaar te slaan en hem naar het ziekenhuis te sturen. Een Puerto Ricaanse nachtclubeigenaar bedreigt hem op zijn beurt. Twee zwaarbewapende rabbijnen zitten hem ook op het spoor: Liev Schreiber en Vincent d'Onofrio, amusante, bebaarde, gewelddadige vrome mannen. Een corrupte rechercheur (Regina King) compliceert de zaak. De sleutel tot het complot is een sleutel die naar een schat leidt. Die is verstopt in een plastic drol in de kattenbak. Dit is het voorwendsel voor een wilde achtervolging door de louche straten van New York, van Chinatown tot Brighton Beach.

Sla de advertentie over

In deze verfilming van een roman van Charlie Huston werpt Darren Aronofsky een nostalgische blik op New York, een stedelijke jungle bevolkt door vreemde zebra's. De inwoner van Brooklyn herinnert zich de stad van zijn jeugd. Het is ontroerend, maar niet genoeg om een ​​slappe achtbaan van de grond te krijgen, een achtbaan zonder echte vaart of versnelling, ondanks de zware gitaren van de punkrockband Idles uit Bristol. Aronofsky filmt met de handrem erop. De dialogen vonken niet. De geweerschoten klinken als natte vonken. Trapped komt nooit op gang en lijkt uiteindelijk op een bleke Tarantino- kopie.

Darren Aronofsky helpt zijn zaak als onclassificeerbare en vaak teleurstellende filmmaker niet echt. Of het nu gaat om een ​​drugstrip ( Requiem for a Dream , gebaseerd op de roman van Hubert Selby Jr.), een sciencefictionmelodrama ( The Fountain ), een psychoanalytische thriller ( Black Swan , Mother! ), een worstelfilm ( The Westler , met Mickey Rourke als back), een bijbelse kaskraker ( Noah ) of een tranentrekkend drama ( The Whale , met een zwaarlijvige Brendan Fraser ), we zijn nauwelijks verder gekomen dan wat de Amerikaanse filmmaker drijft, die afgelopen april werd geëerd met een retrospectief in de Cinémathèque Française.