'A Viúva Negra': O que os homens chamam de se apaixonar

Quando um filme se apressa em dizer que é " baseado em fatos reais ", é provável que você não acredite em nada do que ele conta. Muitos telefilmes são inspirados em fatos reais, e é por isso que são exibidos após o almoço, em vez de na Gran Vía . Como são conhecidos os telefilmes (ou seja, filmes de preenchimento), eles tentam seduzir os espectadores com a promessa de uma história real, certamente mórbida e, até certo ponto, inacreditável. Filmes podem fazer você acreditar em Star Wars , mas um telefilme precisa avisar que uma dona de casa de Connecticut foi infiel ao marido com o motorista do ônibus.

O título " baseado em uma história real " rebaixa o espectador porque o faz comprar na loja que diz "ninguém vende mais barato que a gente". Também serve para antecipar a própria inépcia, e se você acha o filme ruim, pelo menos está vendo uma história real que não conhecia, então não reclame.

A verdade é que quando assisti Viúva Negra na Netflix , só por diversão , e vi a parte "baseado em fatos reais", fiquei impressionado com todos os preconceitos que impedem pessoas instruídas de assistir a filmes de TV. Se existe um filme assustadoramente baseado em fatos reais, é A Lista de Schindler , e (eu verifiquei) não diz isso no começo. E não porque todos saibamos que o Holocausto foi real, mas porque os filmes não ganham nada nos contando que algumas coisas também acontecem nas ruas.

Nas ruas, as histórias não precisam funcionar; nos filmes, as histórias precisam funcionar.

O título "baseado em fatos reais" degrada o espectador, porque o faz comprar na loja que diz "ninguém vende mais barato que nós".

Viúva Negra trata de um caso criminal com o qual eu não estava familiarizado , o que talvez seja a melhor coisa que poderia ter acontecido aos seus criadores: aquela lacuna de espectadores. A trama começa em Valência , em um estacionamento, onde um homem é assassinado . Logo conhecemos sua viúva e a equipe policial que investiga o crime.

É uma meia hora de cinema aceitável, um thriller tipicamente espanhol. Não oferece o espetáculo de um thriller americano nem o hiper-realismo do suspense francês; permanece naquela terra de ninguém onde a polícia parece tão neutra, as ruas tão insubstanciais e a burocracia tão burocrática que, ironicamente, não parece real. Acho que a única delegacia de polícia de verdade que vi no cinema espanhol é a de "Que Deus nos Salve" (2016), de Rodrigo Sorogoyen .

No entanto, o filme decola com suas reviravoltas. De repente, ficamos muito interessados ​​no crime no estacionamento , na viúva , no assassino ou assassinos que devem ter alguma ligação com a viúva. Não vou contar muito mais, porque é uma verdadeira alegria ver uma história tão envolvente florescer.

Carmen Machi interpreta a detetive responsável pelo caso, uma senhora tatuada de 60 e poucos anos. É a escolha de elenco mais questionável. Embora Machi seja uma atriz intocável, sua presença certamente incomoda; não consigo imaginá-la solucionando crimes e organizando grampos. O restante do elenco é muito bom, especialmente Tristán Ulloa.

E, no centro de tudo, temos Ivana Baquero, que conhecemos quando criança em O Labirinto do Fauno e que quase ninguém mais viu desde então (exceto por um muito sexual em Demonios tus ojos (Demônios seus olhos , 2017, de Pedro Aguilera ). Acho que ela está interpretando o papel da sua vida. Poucas vezes uma escolha de elenco me pareceu tão alegre quanto a de Ivana Baquero ficar viúva.

Já vos contei sobre a grande estupidez que o cinema moderno cometeu: desistir das mulheres más, do carácter da mulher má.

A polícia suspeita dela, mas não sabe que essa suspeita será muito difícil de se concretizar. A viúva é complicada, mutável, viciada em segredo . Já mencionei a grande estupidez que o cinema moderno cometeu: abandonar as mulheres más, a personagem da mulher má e as histórias fascinantes que giram em torno desse mal. Aliás, as primeiras a sofrer com esse escrúpulo feminista (que sempre resulta no assassino de um filme ou série ser o homem branco heterossexual, por padrão) são as atrizes, condenadas filme após filme a interpretar mulheres que nunca quebraram um prato, são tão boas quanto um violino e que, no máximo, ficam emburradas no terceiro ato (o que é conhecido como " empoderamento ").

Ivana Baquero exala um erotismo avassalador em A Viúva Negra , e é graças a esse erotismo que chegamos à compreensão do que um homem chama de se apaixonar. Não é um mistério.

Caso contrário, o excelente roteiro só pode ser criticado por alguns clichês de filmes policiais, como o juiz ou comissário que sempre precisa ser implorado de joelhos para autorizar esta ou aquela operação completamente óbvia para o espectador, ou a necessidade de diálogos humorísticos em situações particularmente sérias. Eu diria que seu diretor, Carlos Sedes , se inspirou em alguns filmes de Steven Soderbergh para seus momentos mais sofisticados (cenas diacrônicas que misturam o presente com o futuro imediato, por exemplo). Não é de surpreender que Viúva Negra pudesse ter um título mais atraente: Sexo, Mentiras e Viúvas do WhatsApp.