'American Buffalo': Sonhos desfeitos em meio ao lixo

"Pinte sua aldeia e você pintará o mundo." A frase, atribuída a Leon Tolstói , pode ser perfeitamente aplicada a " American Buffalo ", obra-prima de David Mamet , com a qual o dramaturgo americano se tornou conhecido há cinquenta anos, primeiro em sua cidade natal, Chicago, e depois no palco universal que é a Broadway. Mamet é hoje uma das grandes vozes do drama internacional, com títulos como " Glengarry Glen Ross " e "Oleanna ", e "American Buffalo" marcou o primeiro passo de uma carreira brilhante – não foi sua primeira peça, mas foi seu primeiro grande sucesso.

"American Buffalo" conta uma história muito curta; se passa em um brechó decadente de Chicago e é estrelado por três pessoas infelizes. Mamet queria trazer as pessoas marginalizadas que encontrava nas ruas para o palco e fazê-las falar sua própria língua, o que era, segundo o autor, "uma ferramenta tanto de sobrevivência quanto de engano". Os Estados Unidos estavam passando por um período de desencanto. Tinham acabado de emergir derrotados da Guerra do Vietnã , que deixou para trás uma sociedade fragmentada; o escândalo de Watergate — que forçou a renúncia de ninguém menos que o presidente Richard Nixon — havia sido um duro golpe e aumentado o nível de desconfiança no sistema; e também estavam atolados em uma grave crise econômica.

Nesse contexto — que alguns veem como um espelho das peças de Tchekhov — David Mamet situa seus três protagonistas, três indivíduos infelizes que tentam sobreviver da melhor maneira possível: Donny, o dono do ferro-velho; Teach, aparentemente sem emprego ou emprego; e Bobby, um homem sem brilho e com um passado talvez marcado pelas drogas — o que não é dito é, nas peças de David Mamet, tão importante quanto, ou mais, do que o que é dito. A preparação, por assim dizer, para o roubo de uma moeda que Donny vendeu, suspeitando dela, por muito menos do que seu valor, é o fio condutor de um dia em que David Mamet nos mostra duramente as misérias de três personagens fracassados, sem outra aspiração senão sobreviver. O "sonho americano" — que também é o "sonho universal" — desapareceu, e valores como lealdade e dignidade tornaram-se sem valor. A margem com que sonhavam não existe mais, e tudo o que resta é nadar para não afundar.

David Mamet reflete tudo isso principalmente por meio da linguagem dos três personagens, deliberadamente vulgar, áspera, com diálogos rápidos, fragmentados e, às vezes, incoerentes — seu estilo é conhecido como " Mametspeak " —, mas que, como um iceberg, esconde um significado ainda maior por trás das palavras. Traduzir David Mamet não é fácil; não apenas por seu estilo altamente pessoal, mas também por sua insistência em não modificar seu texto: nem adaptação, nem versão. Borja Ortiz de Gondra fez um trabalho meticuloso e consegue fazer com que o diálogo diabólico soe cru e natural, mesmo em espanhol.

'American Buffalo' só se sustenta se tiver um ótimo elenco. Ignasi Vidal — que sabe capturar a atmosfera nervosa, tensa e miserável que a peça exige com sua encenação — conta com três atores magníficos. "Eles colocaram uma Ferrari em minhas mãos", disse ele na apresentação da peça, "... Mas você tem que dirigi-la." E Vidal fez exatamente isso, segurando o volante firmemente no lugar. A Ferrari tem três nomes: Israel Elejalde , David Lorente e Roberto Hoyo . O primeiro retrata com maestria um Teach agitado, falante e violento, que contrasta com o calmo, inquieto — mas igualmente brilhante — Donny de Lorente. Entre os dois está Roberto Hoyo, um jovem e magnífico ator que retrata com precisão a vulnerabilidade de seu personagem.