'Blossoms Shanghai': a 'sucessão' chinesa de Wong Kar-wai

Foi a chegada do sobrinho pobre — de classe média — aos escritórios de alumínio e vidro da empresa familiar Roy que serviu de pretexto para Succession mostrar o funcionamento dos altos escalões das finanças nova-iorquinas e também a lavagem — de roupa suja — das linhagens que pagam a faculdade e fazem parte do conselho de administração. Em Blossoms Shanghai , o batismo do diretor sino-hong-konguês Wong Kar-wai no formato de série e cuja primeira parte estreia no Filmin nesta terça-feira, 17 de junho , é também um sobrinho pobre que chega a Xangai no final dos anos oitenta com uma fome voraz de sucesso e dinheiro, justamente no momento em que a China começava a se abrir ao capitalismo.

No entanto, aqui, o poder não é exercido sobre móveis minimalistas, cercados por gigantescas TVs de LED e fachadas transparentes, mas sim no submundo , em restaurantes com letreiros de neon e hotéis de madeira escura em estilo inglês. É impressionante como, no mundo elegante de Succession , os negócios são conduzidos com taças de champanhe e pequenos petiscos meramente decorativos — uma mulher muito rica, porém muito pobre, certa vez me alertou que comer era para os pobres — enquanto no cinema asiático, o negócio exige um ritual de degustação muito mais pé no chão, por assim dizer. Em Blossoms Shanghai, muitas tigelas de mingau de arroz são distribuídas em pequenas mesas de canto, mesmo que você seja o homem mais rico do bairro. A filosofia dos personagens vai além de "é o mercado, amigo", e eles nos oferecem reflexões como " subir no Empire State Building leva uma hora, cair dele, 8,8 segundos " ou "de todas as armadilhas, o amor é a mais difícil".

Após quase uma década dedicada ao seu trabalho, Wong Kar-wai filmou esta série de trinta episódios entre 2020 e 2023, concebida como uma continuação da trilogia de amor e solidão composta por Amor à Flor da Pele (2000) e 2046 (2004), dois dos filmes asiáticos que melhor permearam a cultura ocidental e que fizeram de Wong uma grande referência formal . Blossoms Shanghai marcou seu retorno à direção e à cidade onde nasceu — e de onde emigrou aos cinco anos —, mas sobretudo um retorno ao passado de uma China que iniciava seu caminho para a glória , aos anos de reforma econômica chinesa em que uma "economia de mercado socialista" foi adotada. A série, que às vezes utiliza imagens de arquivo, mostra, por exemplo, como as primeiras ações chinesas foram emitidas em novembro de 1984.

Em Blossoms Shanghai vislumbramos Wong de Chungking Express (1994) — aquelas tomadas em câmera lenta e aceleradas que deixam um rastro tênue, ainda que bem mais contido — e uma direção de arte evocativa e texturizada, bem distante de qualquer realismo. Há também o enquadramento extremamente comedido, as portas, os móveis, os ângulos como instrumentos para encerrar os personagens no quadro, mas à primeira vista somos impactados por uma proposta que lembra as novelas dos anos oitenta e noventa , com recapitulações e personagens extremos e um senso de circularidade na narrativa elíptica, reforçado pelo leitmotiv musical de Frankie Chan, também compositor das trilhas sonoras de Chungking Express e Fallen Angels (1995). E a câmera, essa câmera que não para de se mover.

Wong também usa a narração em off , que não é mais um monólogo interior emocional, mas um guia expositivo para entender o lugar, o tempo e as relações entre os personagens. Às vezes é um filme noir, com sua respectiva femme fatale, e às vezes é um melodrama. Às vezes parece Blade Runner , outras vezes uma novela . No entanto, é a relação dos personagens com o dinheiro e a reflexão social sobre ascensão — e descendência — social que os eleva além dos estereótipos. E o que os conecta ao presente. Há uma razão para Wong insistir na imagem recorrente de um elevador art déco , um daqueles que lembram a crise de 29.

A série começa na véspera de Ano Novo de 1992 com o protagonista, Ah Bao (Ge Hu, visto pela última vez em Wild Goose Lake , 2019), carregando uma maleta contendo 300.000 yuans. Enquanto o mundo celebra a chegada do Ano Novo, Ah Bao é atropelado por um táxi que pretende assassiná-lo. A série rapidamente retrocede alguns anos, quando Ah Bao é um estranho que chega a Xangai em busca de prosperidade e pede ajuda ao tio Ye ( Benchang You ), um velho conhecido da família, "o mestre absoluto da arte dos negócios". O tio Ye, recentemente libertado da prisão, estabelece-se como o guru e guia de Ah Bao em sua ascensão ao poder, ensinando-lhe que as aparências — ternos caros de tecido inglês — são quase mais importantes do que a fortuna.

Após um treinamento intensivo, Ah Bao se torna o empresário mais requisitado de uma Xangai vibrante, onde todos querem negociar com ações, negócios são fechados e desfeitos, perdedores vão à falência e cometem suicídio, vencedores expandem seus negócios e vigaristas seguem o rastro do dinheiro como um farol. Em torno de Ah Bao, forma-se um grupo de colaboradores, com quem ele fará negócios e que o apoiarão ao longo do caminho. Mas talvez um deles o tenha traído e agora esteja tentando tirar sua vida.

Os filmes de Wong são apreciados por escaparem do pragmatismo das séries americanas. O diretor dedica tempo para construir sensações , para dar espaço a personagens coadjuvantes que trazem cor e calor a um quadro repleto de personagens interseccionais de contextos socioculturais muito diferentes. Embora seja difícil acompanhar seus relacionamentos, eles reforçam a sensação de caos controlado que a série busca transmitir. No entanto, aqueles que buscam a intimidade dos filmes anteriores de Wong provavelmente se decepcionarão com um enredo e diálogos que acabam por engolir os conflitos em questão.

E é esse Blossoms Shanghai , que é baseado na adaptação do romance Flores ( Blossoms , se fosse traduzido para o espanhol), de Yucheng Jin , não tem em seu roteiro créditos de Wong Kar-wai, mas sim de Wen Qin , que priorizou diálogos expositivos contínuos e se afasta da maestria silenciosa e sensorial de, digamos, Amor à Flor da Pele . Blossoms Shanghai foi o ápice de um processo muito longo, de quase uma década, no qual a indústria e os modelos de produção foram radicalmente transformados e, talvez, isso seja um sinal de que os autores (como peça no sistema) perderam a última palavra.