María e Paula Marull, rainhas do teatro, fantasmas e memórias para Lanata, um sábado vibrante na Feira

O espaço cultural Clarín/Ñ da 49ª Feira Internacional do Livro de Buenos Aires funcionou esta tarde como a revista Ñ e o jornal Clarín que lhe dão nome: uma generosa janela para as mais diversas manifestações culturais , as que convocam e as que são de vanguarda, as que reúnem multidões e as que exploram novas margens e fenômenos: desde as obras teatrais das irmãs María e Paula Marull , até a possibilidade de abordar os desaparecimentos gerados pela última ditadura militar a partir de uma abordagem fantasmagórica , sem esquecer uma homenagem ao jornalista Jorge Lanata , falecido em 30 de dezembro do ano passado. Uma tarde movimentada para as dezenas de pessoas que só pararam de chegar depois das 20h30.

No último fim de semana, a chamada pública começou com força logo no início do sábado . É verdade que estiveram presentes figuras sedutoras como Florencia Canale , Agustina Bazterrica, Elísabet Benavent , Paloma Sánchez Garnica, Alice Kellen e o cantor Cazzu , uma atividade com ingressos esgotados há semanas. E isso é só o começo.

No espaço cultural Clarín/Ñ, a atividade começou cedo. Às 15h, as atrizes e dramaturgas María e Paula Marull subiram ao palco para serem entrevistadas pela jornalista e crítica Mercedes Méndez , que com simpatia e profundo conhecimento de sua obra, as guiou pelos segredos da escrita e encenação de Lo que el río hace , a peça que está em sua quarta temporada com apresentações quase todos os dias da semana, lotando o Teatro Astros (com capacidade para 500 pessoas) após sua estreia na intimidade do Teatro General San Martín. "É muito comovente o que acontece conosco e com o público", disse Paula Marull.

Semelhante, mas diferente, María Marull acrescentou: "O teatro tem isso, que o público acaba sendo quase outro personagem ." Na primeira fila, a mãe das atrizes as ouvia como qualquer fã. Talvez o mais fiel.

Sobre as origens dessa obra, que algumas pessoas verão duas vezes ou mais, elas disseram que foi um processo. "Inicialmente propusemos um biodrama, mas acabamos percebendo que o que precisávamos fazer era o que sabemos fazer de melhor: contar uma história ", acrescentou María. E assim nasceu esta comédia ambientada em Esquina, Corrientes, onde uma mulher, devastada pela vertigem da vida urbana, retorna para redescobrir traços de sua identidade ligados àquele lugar e às suas experiências de infância ali.

Ambos concordaram que há traços biográficos em todas as suas obras . "Você sempre escreve sobre si mesmo de alguma forma. Nós estamos no material que escrevemos", explicou Paula. "Escrevemos a partir de perguntas, não de respostas", acrescentou Maria. Ambos garantiram que escrever é uma necessidade . E antes de se despedir, compartilharam com o público que assistiu à entrevista suas leituras recentes: as argentinas Magalí Etchebarne e Alejandra Kamiya, a irlandesa Claire Keegan, e A Irmandade da Uva , do americano John Fante .

Às 16h, já era possível perceber que o número de pessoas presentes era semelhante ao da sexta-feira, 2 de maio, feriado prolongado que superou as expectativas e lotou os pavilhões de La Rural a ponto de causar claustrofobia. Neste sábado não foi diferente: os pavilhões estavam lotados, dificultando a locomoção entre os estandes, e a espera em filas para conseguir uma dedicatória exigiu horas de paciência.

Porém, no espaço cultural Clarín/Ñ, naquela mesma época, o clima era de silêncio respeitoso para abordar um tema cada vez mais emergindo: a espectralidade do desaparecimento de pessoas durante a ditadura . A atividade reuniu o escritor Luciano Lamberti e a escritora e cientista política Mariana Eva Pérez , entrevistados pela jornalista e autora Dalia Ber . Mas Pérez não pôde comparecer, então a palestra se concentrou no romance de Lamberti, To Bewitch a Hunter. "Para a minha geração , sempre foi muito difícil abordar a questão da ditadura sem fugir dos lugares-comuns do tópico", disse o escritor.

Nascido em São Francisco, Córdoba, Lamberti explicou que quando o kirchnerismo adotou a luta pelos direitos humanos como política de Estado, "meu discurso coincidia com o discurso do Estado, e escrever um romance sobre a ditadura naquele contexto e naquele momento era algo como repetir o discurso do Estado ", acrescentou. Então ele prometeu a si mesmo que não faria isso.

Mas então, o conto "A Pata do Macaco", de WW Jacobs, e o romance Cemitério Maldito, de Stephen King, mais tarde trouxeram à tona a tradição de histórias sobre pais ressuscitando seus filhos . "A figura daquele filho que vagava pela casa, que não estava nem vivo nem morto, e que era uma espécie de fantasma e uma espécie de zumbi, me fez pensar na ditadura", compartilhou.

"Minha geração tem esse sentimento de herdar os mortos, certo?" ele perguntou e se perguntou. Lamberti valorizava a importância das histórias de terror, desde a infância, quando são formas de olhar o mundo; Ele disse que achou interessante ler Eu sou o que me assombra: o terror como ficção do trauma, de Ismael Martínez Biurrun e Carlos Pitillas Salvá, que havia lido recentemente, e afirmou que foi difícil finalmente escrever sobre a ditadura porque "ao mesmo tempo que quero ser um autor livre, não quero machucar ninguém".

Ao final da entrevista, Lamberti afirmou que " um escritor que quer escrever fantasia precisa entender muito de realismo, porque precisa saber como descrever uma cena, como tornar um lugar crível e fazer o leitor sentir como se estivesse presenciando-o. Ao mesmo tempo, eu jamais escreveria com um diploma em literatura, porque, pelo menos no meu caso, preciso escrever de uma forma que minha tia entenda."

Para encerrar o dia, foi realizada uma homenagem em memória de Jorge Lanata, quatro meses após sua morte , em 30 de dezembro de 2024. O escritor e filósofo Miguel Wiñazki, membro da Academia Nacional de Jornalismo e presidente do Conselho Consultivo do Mestrado em Jornalismo do Grupo Clarín e da Universidade de San Andrés; María Eugenia Duffard , jornalista do Tennessee; e a tradutora e comentarista de rádio Flavia Pitella , relembraram o tempo e o trabalho compartilhado com o criador do PPT.

Duffard afirmou que Lanata "sempre pedia um pouco mais de você . Ele era superexigente, mas ao mesmo tempo você achava que não poderia decepcioná-lo, que se ele confiava em você e dizia que você conseguiria, você também conseguiria". O jornalista afirmou que, com o fundador do jornal argentino Crítica, "aprendi coisas que não se aprende em nenhum outro lugar, em nenhum mestrado, em nenhuma universidade".

Pitella, por sua vez, lembrou que o primeiro jornal que comprou foi o Página/12 e que desenvolveu sua voz política lendo a Bíblia, que era a última página daquele jornal. Ele também considerou: "Quando ele começou a se interessar por arte, foi uma mudança radical na sua maneira de ver o mundo" e lembrou "quando ele decidiu fazer o transplante de rim aqui, porque ele poderia ter ido para o exterior fazer essa cirurgia, mas ele nos disse que queria que fosse na Argentina e abrisse um precedente legal para outras pessoas que precisassem da troca, uma doação cruzada".

Por sua vez, Miguel Wiñazki listou as facetas "indispensáveis" à obra de Lanata : "Curiosidade, vocação empreendedora, coragem, clareza na comunicação e uma mente independente de tudo, do próprio meio em que trabalhava, seja ele qual for", enumerou. E ele acrescentou: "Lanata morreu, mas não tanto."

Dez minutos antes do fim da homenagem, Nicolás Wiñazki chegou: "Lanata ia me dar trabalho", disse ele. Sua companheira Luciana Geuna não estava presente, embora sua presença tivesse sido anunciada. Nicolás Wiñazki listou o legado de Lanata: "Clareza, ética moral, verdade e algo que importava para ele no final: beleza, porque a beleza é o que move a alma", concluiu.

Eram 19h. e àquela hora já era possível perceber que o público era recorde : faltavam apenas três horas para o fim da Feira e as pessoas ainda chegavam em massa por volta das 14h, quando as portas estavam apenas abrindo. Os organizadores compartilharam a surpresa deste último fim de semana resplandecente.