«Провидец» | Милош Рау в Шаубюне: каждый мертвец — картина

Театральный режиссёр Мило Рау — эксперт по маркетингу. Он знает, как ставить спектакли — даже за кулисами. Практически всё может стать частью постановки, естественным образом, по-своему, то есть по-своему, как это делает Рау.

Это касается и неприятного судебного спора, с которым столкнулось издательство Verbrecher, всегда публиковавшее как театральные, так и издательские работы Рау. Книга «У сопротивления нет формы, сопротивление – это форма», в которой собраны тексты режиссёра, стала предметом судебного иска. Бывший вице-канцлер Австрии и правый политик Х. К. Штрахе счёл себя очернённым в речи, напечатанной в издании. В ней Рау утверждал, что Штрахе утром пел безвкусную песню братства «Мы создадим седьмой миллион», а днём посетил израильский мемориал Яд ва-Шем.

Это, конечно, сжатое изложение событий, почти литературный подход к прояснению нового правого политического стиля, процветающего за счёт противоречий. Штрахе успешно от этого защитился.

Как бы то ни было, Рау воспользовался неприятным судебным процессом как поводом для пресс-конференции, состоявшейся в прошлую пятницу, непосредственно перед берлинской премьерой своей постановки «Провидец» в театре «Шаубюне». Режиссёр — человек, склонный к превосходным степеням: создавалось впечатление, что Рау ставят в пример. И теперь становится очевидным упадок, по крайней мере, свободы слова, если не демократии и верховенства права в целом. Можно предположить, что подобные выступления, вероятно, очень положительно повлияют на продажи второго, тогда, конечно же, переработанного, издания книги.

Читая анонсы постановок Рау, чувствуешь, что уже знаешь, чего ожидать. Театральный режиссёр отточил свои приёмы, и за эти годы зрители успели их все изучить. Рау снова ставит театрализованный судебный процесс; Рау летает по миру, вплетая впечатления от кризисного региона в театральные вечера; или Рау снова устраивает на сцене реконструкцию детских убийств.

И если, несмотря на кажущуюся предсказуемость, вы все же пойдете в театр, то порой будете удивлены, а может быть, даже поражены серьезностью Мило Рау в художественном претворении в жизнь своих всегда политических интересов, сложностью его произведений, добросовестностью в использовании театральных средств.

В «Провидце» многое кажется очевидным ещё до того, как мы вошли в зрительный зал. Актриса Урсина Ларди играет актрису, которая видит очаги военных действий в этом мире. Она доносит до нас цинизм человеческой жизни. Сильно красноречиво, трогательно. Почти пустая сцена. Аскетичная игра. Но по-настоящему важные вопросы, поставленные безжалостно. Разве не случалось подобное уже раз или два в этом самом месте, в этой рабочей структуре?

Возможно, так и есть. Войны, с которыми мы сталкивались в изобилии в последние десятилетия, за которыми мы наблюдаем издалека с ужасом, зачарованность насилием, потеря чувствительности у людей – темы не новые. Всё это знакомо. Но театр – это также и старый медиа, исследующий извечные вопросы, стоящие перед человечеством.

А когда видишь игру Ларди, когда следишь за историей Рау, написанной в соавторстве с актрисой, забываются сомнения относительно саморекламы режиссера и внутреннего сопротивления его художественной практике туризма катастроф.

С детства её завораживали изображения насилия, объясняет героиня на сцене. Случайно она, актриса по образованию, попала в военную фотографию. И вот тут-то всё и начинается: бывшая Югославия, Афганистан, Ирак, Судан, Ливия. Она видела всё. Мешки для трупов, взрывы, погибшие дети. И она умеет всё это фотографировать. Здесь всё вращается вокруг постановки насилия. И внутри этой медиамашины вечер играет свою собственную, глубоко саморефлексивную, искусную роль. Это принцип, которым Майло Рау овладел, и который лишь на первый взгляд кажется уловкой.

Образы ужаса, невидимые зрителю, поражают своей холодной, чистой манерой повествования. Именно взгляд женщины, которая их создаёт, сам становится оружием. Мы слышим слова многократно сломленной женщины, обогащенные фрагментами древней литературы. Ларди играет вымышленную, но убедительную роль с непрекращающейся страстью.

И у фильма есть партнёр на экране: Хасан Азад не из театра. Здесь он играет самого себя и рассказывает свою историю. Он был там, когда ИГИЛ оккупировал Ирак, и стал свидетелем террора. Смертный приговор, вынесенный ему за предполагаемое воровство, был смягчен. Ему отрубили правую руку двумя ударами на перекрёстке под восторженные возгласы толпы. Сенсация даже для кровожадной аудитории YouTube. Хасан Азад показывает зрителям то, что невозможно изобразить: свою изуродованную руку.

Исполнительское искусство справедливо обвиняют в том, что оно не находит ответов (или, по крайней мере, вопросов) на наши времена, охваченные войной. Театр Майло Рау — тревожное исключение.

Следующие выступления: 23, 24 сентября и 3 октября. www.schaubuehne.de