Мягкость встречи по Джорджио Армани, новая доброта для Prada

Краткое возвращение мужской моды в Милан завершилось вчера во имя легкости, которая не является флегматичным бегством — свинцовые времена требуют живого взгляда и осознанности — но отказывается от натужных выражений, а также болтливых и властных тонов. Мягкость всегда была стилистической мантрой Джорджио Армани , который, хотя и не присутствовал физически на показе, парит над всем своим убеждением, что мягкость — в способах и конструкциях — является единственно возможным путем. Расстояние от препятствия становится новой возможностью: глядя с другой точки схода, действуя через чувствительность надежного и способного Лео Дель'Орко, Армани освобождается от своих личных надстроек, кажущихся особенно невыразимыми и своевременными.

Коллекция выражает поиск гармонии, которая сшивает город и отпуск, Африку и Милан, используя горизонт Пантеллерии — места сердца — как пористую границу. Все очень легкое, летящее, конкретное, с новыми и простыми пропорциями для пиджаков, которые расширяются и укорачиваются или удлиняются, как рубашки с манжетами. «Я хотел снова исследовать тему, которая всегда была мне дорога: сочетание ссылок и культур, идею моды, которая находит гармонию между, казалось бы, диссонирующими вещами, объединяя их в знак ясного и легкого стиля», — объясняет Армани в пресс-релизе.

«Для нас самым важным было найти смену тона: от агрессивного и мощного к нежному, спокойному, человечному», — говорит Миучча Прада, выражая свои и Рафа Симонса, со-креативного директора, чувства в конце показа Prada. Все голое: декораций вообще не существует, поэтому пустое помещение Deposito Фонда Prada украшено только огромными коврами с дольками, абстракциями цветов между детским садом и банным залом.

Заметки о коллекции сводятся к потоку лапидарных фраз, среди которых выделяются «неограниченные комбинации элементов / простая беззаботность / воображаемые места». Одежда, наконец, имеет голые и существенные линии или архетипические, как ацетатный спортивный костюм и пальто, и всегда решительно тяготеет к инфантильности, с рубашками длиной до фартука, брюками, укороченными как комбинезоны, и различием между мужчиной и женщиной, томным в предпубертатной позе.

Желание идти против течения, избегать соревновательных поз похвально, но оно снова превращается в стилистический инфантилизм, который как-то противоречит изначальной срочности. Было бы интересно, в идее смены тона, стать свидетелем настоящей смены темпа, перерыва в формуле.