Когда настоящая тюрьма — «снаружи». Марио Мартоне отдает дань уважения Голиарде Сапиенце
История женщины , которая находит убежище и спасение в людях, с которыми она разделила опыт тюрьмы. Тюрьма как место настоящих отношений. Как место, где ее могли узнать такой, какая она есть, в то время как за ее пределами – в свободном мире – она была изгоем. То же самое можно сказать и о фильме Марио Мартоне «Фуори», который сейчас идет в итальянских кинотеатрах после участия в конкурсной программе Каннского кинофестиваля. Фильм, в котором тюрьма является местом спасения, а среда богатой буржуазии — настоящей тюрьмой для Голиарды, которую играет Валерия Голино. Мартоне, режиссер фильмов «Молесто», «Живец фаволозо» и «Революция Капри», исследует в фильме эпизод из жизни писательницы Голиарды Сапиенцы. Дни, когда писатель оказался в тюрьме за кражу драгоценностей у друга. И те, в которых в солнечном и пустынном Риме 1980 года она встречалась со своими бывшими товарищами по тюрьме на свободе, находя в них ту правду, жизненную силу, человечность, которых она не находила в римских литературных салонах, которые ее едва терпели. Об этом мы беседуем с Марио Мартоне, режиссером и — совместно с Ипполитой ди Майо — сценаристом фильма.
Фильм называется «Снаружи». Конечно, на свободе. Но и за пределами салонов римских интеллектуалов 70-х и 80-х годов. Внешнее как экзистенциальный дискомфорт.
«Именно так. Голиарда Сапиенца чувствовала себя неуютно, неуютно в жизни, неуютно, потому что ее роман «Искусство радости» был отвергнут издателями. Она была изгоем, она чувствовала себя в тюрьме, даже когда была на свободе». В центре истории — тюрьма. Не только потому, что некоторые сцены снимались прямо в тюрьме Ребиббия, с заключенными, которые согласились принять участие в съемках в качестве статистов, но и потому, что тюрьма, опыт пребывания в тюрьме всегда присутствует «вне» трех главных героев. Что, по вашему мнению, предлагает Голиарда относительно тюрьмы?
«Это заставляет нас понять, что тюрьма — это не часть общества, о которой нужно забыть, которую нужно держать «отдельно», от которой нужно отказаться. Это часть общества. В ней есть такие же люди, как мы. В интервью с Энцо Бьяджи, которое мы поместили в конце фильма, настоящий Голиарда говорит: «Я никогда не думал, что окажусь в тюрьме», хотя там может оказаться каждый».
Парадоксально, но именно с бывшими друзьями-заключенными Голиарда вновь обретает чувство свободы.
«Да: в конечном итоге весь фильм рассказывает об их счастливом дрейфе. Если бы меня спросили, о чем рассказывает «Фуори», я бы ответил, что не знаю: о лете этих двух друзей, которые в какой-то момент становятся тремя. Все очень свободно, по стилю, по способу повествования».
В интервью, фрагмент которого мы видим в конце фильма, Энцо Бьяджи, кажется, особенно мало склонен понимать Голиарду Сапиенцу: он не слушает ее, он, кажется, уже вынес о ней свое суждение.
«Этот фрагмент показывает, что годы не прошли даром. Сегодня у нас есть чувствительность, которая заставляет нас сразу же увидеть эту сцену с определенным дискомфортом. Понятно, как в начале 80-х годов то, что говорил Голиарда Сапиенца, не было услышано. Для сравнения, даже Пазолини, когда он появился на телевидении несколькими годами ранее, вызвал скандал: но люди слушали его, потому что он был мужчиной. В то время как слова Голиарда Сапиенца казались капризами дамы, которые никто не удосужился выслушать».
Была ли Голиарда в тюрьме в своей жизни?
«Она была, потому что никто не опубликовал ее книгу «Искусство радости», она была маргинализирована. Она вышла замуж за молодого человека, и если иметь его в качестве любовника могло показаться шикарным, плюсом, то жениться на нем считалось несколько неуместным жестом. Именно он после смерти Голиарды сделал все возможное, чтобы опубликовать роман. «Искусство радости» было опубликовано посмертно в 1998 году и добилось большого успеха только после того, как было переиздано Эйнауди в 2008 году». Узнаете ли вы себя в истории Голиарды Сапиенца?
«Каждый из моих фильмов — это, в некотором роде, также автопортрет. Я также была рада погрузиться в женское измерение, встретиться с другим, в данном случае с тремя женскими персонажами. Меня всегда привлекало рассказывание истории женских персонажей: это произошло в «L'amore molesto» с персонажем Анны Бонайуто и в «Capri Revolution» с персонажем, которого сыграла Марианна Фонтана».
Что бы вы хотели «извлечь» из сообщения Голиарды?
«Если нам удалось заставить людей хотя бы немного понять, что Голиарда думает о своих отношениях с тюрьмой, мы сделали хорошее дело».
Luce
