Почему детские мультфильмы так плохо идут в прокате

Элио , новый блокбастер от анимационной студии Pixar, показывает мальчика, которого увезли с Земли в космос. Сам мультфильм, однако, не взлетел.

Производство собрало всего 21 миллион долларов (около 114,5 миллиона реалов) в прокате в Соединенных Штатах за первый уикенд и 14 миллионов долларов (около 76,3 миллиона реалов) в остальном мире — самый слабый дебют в истории Pixar.

Фильм « Как приручить дракона » студии DreamWorks собрал почти в два раза больше, хотя и вышел на неделю раньше. И даже «28 дней спустя » (зомби-приключение режиссера и продюсера Дэнни Бойла, снятое на iPhone) привлек больше зрителей, чем «Элио» .

Как все может измениться всего за один год!

По состоянию на июнь 2024 года предыдущий фильм Pixar, «Головоломка 2» , собрал почти 1,7 миллиарда долларов, закрепив за собой позицию самого кассового хита прошлого года. И он был не единственным.

В отчете, опубликованном британской газетой The Times в декабре, 2024 год описывается как «новая эра для семейного кино». По мнению газеты, «пандемическая рецессия официально закончилась, и в Голливуд вернулся новый спасательный круг для кассовых сборов».

Другие детские мультфильмы, упомянутые в отчете, — «Гадкий Я 4» , «Моана 2» , «Муфаса: Король Лев» и «Соник в кино 3». Вместе они собрали около 6,85 млрд долларов США (около 37,35 млрд реалов).

Хотя с цифрами трудно спорить, нельзя игнорировать тот факт, что все эти фильмы вращаются вокруг уже известных вселенных.

А к 2025 году в число самых популярных семейных фильмов войдут «Майнкрафт. Фильм» и игровые версии « Лило и Стич» и «Как приручить дракона» .

Однако неудача Элио говорит о том, что в наши дни гораздо сложнее добиться успеха фильму, который не является сиквелом, приквелом, ремейком , адаптацией видеоигры или какой-то запутанной комбинацией всего вышеперечисленного.

Похоже, что среди молодых зрителей незнакомость порождает презрение.

Да, в последнее время вышло несколько прибыльных оригинальных детских фильмов, таких как «Дрянные парни» (2022) и «Робот» (2024). Но оба они — экранизации книг.

Чего мы не видели в последнее время, так это оригинальных блокбастеров, которые продают игрушки и становятся бродвейскими мюзиклами. Дни феноменов, порождающих франшизы, таких как «Король Лев» , «История игрушек» и «Холодное сердце», похоже, давно прошли.

Как недавно отметил журналист Брукс Барнс в американской газете The New York Times, фильмы «Руби Мариньо: Подросток-монстр » студии DreamWorks и «Утки!» студии Illumination потерпели кассовые неудачи в 2023 году. Еще одним разочарованием того года стал фильм «Желание: Сила желаний» , постановка, приуроченная к столетию Disney.

В 2022 году «Странный мир» от Disney стал одним из крупнейших кассовых провалов в истории. «Вперёд» от Pixar показал плохие результаты в 2020 году. А два других оригинальных продукта студии — «Душа» (2020) и «Рэд» (2022) — сразу же отправились в потоковую передачу на Disney+.

Это явление отчасти можно объяснить пандемией COVID-19.

В некоторых случаях фильмы провалились из-за общего спада посещаемости кинотеатров. Другие фильмы не вышли на большой экран. И люди привыкли во время карантина смотреть новые фильмы дома.

Но это только часть истории, и «история» может быть ключевым словом.

Проблема заключается в том, что семейные фильмы, провалившиеся в 2020-х годах, не имеют достаточно понятных и увлекательных сюжетов, чтобы привлечь зрителей всех возрастов и уровней внимания.

Слишком много поваров

Например, Элио — это милая и радостная история одинокого мальчика, который учится открываться друзьям. Но его повествование запутанно.

Фильм проходит через множество сцен, пока Элио не покидает Землю и не прибывает на психоделический инопланетный космический корабль под названием Comuniverse. Затем фильм отправляет Элио на космический корабль злодея. И он возвращается в Comuniverse.

Затем Элио возвращается на Землю. Затем он снова оказывается в Коммонвселенной. Я уже говорил, что у него есть клон на Земле в течение некоторого времени?

При всей этой перепалке неудивительно, что молодые зрители не совсем понимают, что он делает и почему.

Происхождение фильма может помочь объяснить этот вопрос. Режиссером Элио должен был стать Адриан Молина, который использовал идеи, почерпнутые из собственного детства на военной базе.

Но в июне прошлого года Домме Ши ( Рэд ) была объявлена ​​новым режиссером. В августе Мадлен Шарафиан была объявлена ​​сорежиссером. А в титрах указаны три разных автора.

Другими словами: возможно, это суп, который просто готовили многие повара.

Есть несколько других семейных фильмов, которые также были написаны разными людьми и очень сложны. Крайне сложно, например, суммировать запутанные сценарии Души , Странного мира , Вперед и вверх и Желания.

В классическом мультфильме Pixar «В поисках Немо» все гораздо проще: сценарий просто указан в названии.

Похоже, что общим для всех последних фильмов является беспокойство студии по поводу того, что сценарист и режиссер расскажет простую, смешную историю.

Анимационные фильмы, как известно, очень дороги. По оценкам, создание «Элио» обошлось в 150 миллионов долларов.

Поэтому понятно, что вы хотите постоянно совершенствовать сценарий, платя все большему количеству писателей за добавление новых деталей в ваш вымышленный мир. Но этот метод производства комитетом — не лучший способ создания эффективного сценария.

«Возможно, вам покажется необходимым провести еще одно совещание по сценарию, на котором они решат свои проблемы с помощью нового слоя истории или другого измерения», — говорит британский продюсер, ставший кинокритиком, Джейсон Соломонс.

«Даже эти небольшие фильмы всегда очень хорошо продуманы, но попытки связать все концы с концами, довести каждую шутку до совершенства и показать трансформацию каждого из персонажей порой создают ощущение, будто механизм ломается в попытке заставить все работать с обычной, почти обязательной плавностью».

«Может быть, немного безумия, немного нерешенных вопросов здесь и там могли бы принести пользу?» — спросил Соломонс в интервью BBC.

Ничто из этого не говорит о том, что многочисленные сиквелы и спин-оффы , которые доминируют на рынке семейного кино, являются образцами хорошо рассказанных, экономически обоснованных историй. Но это не имеет значения, когда зрители знают материал до начала фильма.

В постпандемическом мире привычки просмотра фильмов теперь включают гораздо больше общения в чатах и ​​прокрутки страниц на мобильных телефонах, чем всего несколько лет назад.

Но зрителям не нужно слишком сильно концентрироваться, чтобы следить за ремейком « Как приручить дракона» или «Лило и Стич» . В конце концов, они и так знают, что происходит.

Теперь перед студиями стоит задача привлечь аудиторию историями, которые ей еще не знакомы.

Оригинальную версию этого отчета (на английском языке) можно прочитать на сайте BBC Culture .