«Balcon'daki Kadınlar»: Kadınlar göğüslerini ve orta parmaklarını gösteriyor

Bu sıcak günlerde güneşte çok fazla zaman geçiren herkes, Noémie Merlant'ın ikinci yönetmenlik çalışmasında Marsilya'daki balkonlarında uzanmış kahramanların deneyimleriyle ilişki kurabilir. Dayanılmaz sıcaklıklarda, sinir krizi eşiğindeki üç kadın, kendilerini erotik arzu ve kana susamış bedensel dehşet arasında çılgın bir yolculuğa çıkarırlar.

Nicole, ilk romanını yazarken, koridorun karşısındaki pencerede duran yakışıklı ve gizemli adama aşık olduğunda başlıyor. Vücudunu bir kamera kızı olarak gösteren oda arkadaşı Ruby'nin aynı adamla flört etmesiyle devam ediyor. Ve aktris Élise park ederken arabasına çarptığında ivme kazanıyor. O akşam, üç arkadaş adamın evine davet ediliyor ve aniden adam bir direğin üzerinde ölü, kopmuş penisi kadının ellerinde. Freud muhtemelen kıkırdardı. Her şeyin sadece ısıdan kaynaklanması önemli değil; bilinçaltı her iki durumda da çok önemli.

Aksiyon büyük ölçüde balkonlarda ve o kadar parlak renklerle dekore edilmiş bir apartman kompleksinde geçiyor ki, bazen bir filmden ziyade meyve salatası izliyormuşsunuz gibi hissedebilirsiniz. Merlant'ın, senaryoyu birlikte yazdığı Céline Sciamma'nın "Portrait de la jeune fille en feu" filmindeki rolüyle tanınan yapımının, zaten natüralist sinemayla pek alakası yok.

Bunun yerine, "Les Femmes au Balcon", Hitchcock'un "Arka Pencere"si gibi klasik arka sokak filmlerine yanıt olarak feminist bir korku groteskine dönüşmek için Almodóvar tarzında abartılı bir komedinin yanlış izini takip ediyor. Bu kulağa çok fazla geliyor ve belki de bu coşku, filmin en büyük zayıflığıdır; "erkek bakışına", cinsiyetçiliğe, erkek söylemine vb. pek de incelik göstermeden saldırıyor ve sonuçta çok az şey anlatıyor.

Merlant için önemli olan saf jest ve belirli bir uzlaşmaz tavırdır. Çıplaklık yakın çekimlerde gelişigüzel gösterilir; osurma ve tükürme vardır. Garip arzu, bir sandalyenin metal arkalığına yapılan mastürbasyonda ve ellerin toprağa batırılmasında serbest bırakılır. Jinekolog muayenehanesindeki dikkat çekici bir sahne, sinemadaki kadın cinsiyetini çevreleyen tabuyu yıkar. Film kendini, geleneksel temsil biçimlerine meydan okuyan ilkel bir feminist çığlık olarak görür.

Eğik kamera açıları, kadınların erkeklerin bakışlarından nasıl yavaş yavaş kurtulduklarını gösteriyor. Bu, Ruby'nin aniden dizüstü bilgisayarının kamerasının önünde tek başına oturduğu durumda en açık şekilde gerçekleşiyor. Sohbet odasında kimse yok; o gece komşusuyla başına gelenleri sadece kendisi anlatabiliyor. Balkonlarda da mevcut olan röntgencilik, bakışların tersine çevrilmesi ve ifşa etmenin tuhaf bir karışımıyla çarpıtılıyor. Kadınlar göğüslerini ve orta parmaklarını gösteriyor. Buradaki çıplaklık gösteriş için değil; kadınların kendilerine ait bir fizikselliğin ifadesi. Bazen bir intikam filmi gibi özgürleştirici görünüyor, diğer zamanlarda ise şok edici derecede ergen ve zorlama görünüyor.

Aşırı cinselleştirme hızla etkisini yitiriyor ve başroldeki aktrislerin hepsi geleneksel sinematik güzellik ideallerine uyduğunda, erkeklerin röntgenci bakışlarına karşı feminist ifadenin gerçekten işe yarayıp yaramadığı merak ediliyor. Film, Merlant'ın kendisi tarafından canlandırılan Élise'in meraklı komşularını korkutmak için yüksek sesle orgazm taklidi yapması ve arkadaşlarının adamın bedeninden kurtulması gibi ifadelerini eğlenceli bir şekilde ele aldığında en keyifli halini alıyor.

"Aslında bir aşk hikayesi yazmak istiyordum," diyor hevesli yazar Nicole, kanlı cesetle uğraşırken, böylece muhtemelen Merlant'ın motivasyonunu ifade ediyor. Romantizm hayal edilemez görünüyor; cinsiyetler arasındaki ilişki amansız bir savaş. Bu filmi izlerken, romantik öpücüğün bir zamanlar sinemadaki en etkileyici sahnelerden biri olduğuna inanmak zor. Bugün, işler farklı.

Filmler giderek kendilerini politik söylem için dramatik bir kabuk olarak görüyor. Bu durumda, bu, diğer şeylerin yanı sıra, tecavüze uğramış kadınlar ve kadınlara tecavüz ettiklerini ve bunun sonucunda öldürüldüklerini kabul etmeyi reddeden ölü erkekler arasındaki oldukça basit diyaloglarda ifade ediliyor. En azından film, türler ve bakış açılarının karmaşasından gerçek bir kadın bakış açısı gibi bir şey ortaya çıkarak #MeToo tartışmaları için tamamen yeni bir ton yakalıyor.