Guillermo del Toro | Netflix'te »Frankenstein«: Canavar kim?

"Sen canavarsın!" diye haykırır ölmekte olan küçük kardeş William (Felix Kammerer), Guillermo del Toro'nun yeni "Frankenstein" film uyarlamasının sonlarına doğru ağabeyi Victor Frankenstein'a (Oscar Isaac). Victor öfkeye kapılır ve popüler kültürde kendi adıyla anılan sözde canavarı (Jacob Elordi) Kuzey Kutbu'na kadar kovalar. Del Toro'ya göre, Frankenstein'ın bu film uyarlaması bir hayali gerçekleştirmişti. 18 yaşındaki Mary Shelley'nin 1816'da İsviçre'ye yaptığı bir gezi sırasında yazdığı roman (bu arada, edebiyat tarihinin ilk bilimkurgu eseri), ona göre "özgün bir gençlik kitabı"dır. Hem Hollywood çöplerine hem de önemli filmlere ("Pan'ın Labirenti" ve son olarak anti-faşist bir öykü olarak "Pinokyo") imza atan başarılı Meksikalı yönetmen, önceki film uyarlamalarına kıyasla birçok açıdan orijinal romana çok daha yakın duruyor. Mary Shelley'nin romanında, reddedilen, dışlanan ve parçalanan canavar, eğitim ve toplumsal katılım için mücadele eder. Ölümün üstesinden gelmeye çalışan ve araştırmalarında acımasızca öldüren kibirli bilim insanı Victor Frankenstein, daha önce de belirtildiği gibi, gerçek canavardır.

Del Toro'nun "Frankenstein"ı, beklendiği gibi, Hollywood yıldızlarıyla dolu, gösterişli ve görsel olarak göz alıcı bir yapım; iki buçuk saat sürüyor ve zaman zaman sıkıcı. Yönetmen, olay örgüsünün birçok bölümünü yeniden yazmış ve tamamen yeni karakterler sunmuş. En dikkat çekeni ise, Christoph Waltz'ın Frankenstein'ın araştırmalarını destekleyen Alman silah üreticisi Harlander'ı canlandırması. Yeğeni Elizabeth (Mia Goth), küçük kardeşin nişanlısı ve vücut parçalarıyla uğraşan doktorun sevgilisi oluyor. Doktorun çalışmaları görsel olarak Gunther von Hagens'ın "Body Worlds"ünü anımsatıyor. Ayrıca, kıyıda gizemli elektriği yakalamak için inşa edilmiş, steampunk benzeri yapılara sahip karanlık, anıtsal bir kule de bulunuyor. 19. yüzyılın başlarında popüler olan bu konu, romanın yazım sürecinde Cenevre Gölü kıyısındaki önde gelen Romantik-Devrimci Shelley-Byron çevresinde de çeşitli tartışmaların konusu olmuştu. Sonunda Frankenstein yaratığını hayata döndürür, sonra onu bir mahkum gibi mahzende zincire vurur ve yarattığı şeyin her zaman istediğini yapmadığını öfkeyle keşfeder.

Frankenstein'ın yaratığı romanda ağlarken, Guillermo del Toro'nun uyarlamasında gözyaşları yanaklarından biraz fazla akıyor.

Film iki ana bölüme ayrılıyor: Frankenstein'ın anlatısı ve bu Hollywood uyarlamasında, genellikle kendisine atfedilen canavar statüsünden neredeyse kurtulan yaratılışının anlatısı. Dolayısıyla, isimsiz, canlandırılmış bu varlığa hatırı sayılır bir ekran süresi veriliyor. Ormanlarda dolaşıyor, geyiklerle arkadaş oluyor ve kör yaşlı bir adamı bir tür akıl hocası olarak kullanarak İncil'den Milton'ın "Kayıp Cennet"ine kadar 19. yüzyılın başlarından kalma birçok önemli klasiği inceliyor, ardından kültürlü bir varlık olarak yaratıcısıyla yüzleşiyor. "Canavar" bir yoldaş istiyor; Frankenstein romanda başta bu dileği yerine getiriyor, ancak filmde hemen reddediliyor. Dahası, Guillermo del Toro'nun uyarlaması, Frankenstein'ın yaratılışı ile Elizabeth arasında karşılıklı bir çekim olduğunu ima ediyor, ancak bu, tıpkı "King Kong" veya "Güzel ve Çirkin"deki gibi, güzel kadın ve canavar motifinin ucuz bir tekrarı gibi görünüyor. Dahası, film ilerledikçe, düpedüz duygusal, duygusal bir melodrama dönüşüyor. Frankenstein'ın yaratığı romanda ağlarken, Guillermo del Toro'nun uyarlamasında gözyaşlarının yanaklarından aşağı biraz fazla sık aktığı görülür.

Sinemalarda sayısız kez izlenmiş bir hikâyenin bu film uyarlaması yine de bir başarısızlık değil. Fantastik eserlerde uzmanlaşmış bir yönetmenden beklentiler oldukça yüksek. Dolayısıyla, del Toro'nun bu malzemeden daha fazlasını çıkarıp çıkaramayacağı sorusu kesinlikle haklı. En azından film, bir yanlış anlamayı belirli bir şekilde düzeltiyor. Zira Frankenstein'ın yaratığı, son on yılların popüler kültüründe, romanda olduğu gibi, yaratıcısı ve korkak insanlar tarafından yabancı, öteki ve korkulan bir yaratığa dönüştürüldüğü ve tam da bu yüzden acı çektiği çarpıtılmış ve dışlayıcı terimlerle tasvir edildi. Del Toro, bu yorumu daha fazla tekrarlamak yerine, hikâyeyi yaratığın bakış açısından kapsamlı bir şekilde anlatıyor. Tıpkı tahta kuklanın nihayetinde bir insan çocuğa dönüşmediği Pinokyo uyarlamasında olduğu gibi, "Frankenstein"da da nihai çözümü kökten değiştiriyor. Yaratığın ölmesine gerek yok ve neredeyse barışmış bir şekilde Arktik'in sonsuz buzları içindeki parlak güneşe doğru yürüyor.

"Frankenstein", 7 Kasım'dan itibaren Netflix'te.