Venedik Film Festivali, Paolo Sorrentino'nun 'La Gracia' filmiyle duygu, kahkaha ve ahlaki ikilemlerle açılıyor.

Son zamanlarda, dua ederken Mariano de Santis uyuyakalıyor. Ve asla rüya görmüyor. Böyle bir adamın hayallere dalması imkânsız. Bir hukukçu, 2.046 sayfalık ünlü bir özel hukuk el kitabının yazarı, şimdi İtalya Cumhuriyeti Cumhurbaşkanı: saf somutluk. Ona Cemento Armato (Betonarme) lakabı takılması boşuna değil. Haftalar geçiyor, görev süresinin sonu yaklaşıyor, gün batımı gibi. Ama yılmıyor. Karar vermeyi reddediyor. Aslında, neredeyse hiç yaşamıyor. "Bildiğim en sıkıcı olay örgüsüyüm," diyor filmde. Onu etkileyen tek şey, sekiz yıl önce ölen sevgili Aurora'sını ilk gördüğü zamana geri dönmek. Yürüdüğünü hatırlıyor, ayaklarının yerden kesildiğini söylüyor. Kutsanmış hafiflik: her geçen gün biraz daha soluyor gibi görünüyor. Paolo Sorrentino'nun bu Çarşamba Venedik Film Festivali'nin açılışını yapan La Gracia filminin başkahramanı için. Ama ekranın diğer tarafında, koltuklarda da. En az iki saat boyunca izleyiciler güldü, ağladı ve düşündü. Üzüntülerini unuttular, hatta belki biraz daha hafiflediler. Ne mutlu sinemaya.

İtalyan yönetmenin 16 Ocak'ta İspanya'da vizyona girecek yeni eseri, büyük bir gizemle çevriliydi. Daha yeni, Sorrentino ile yedinci iş birliğinde Toni Servillo tarafından seslendirileceği duyurulmuştu. Ve "aşk" temalı olacağı. Doğru. Şimdi çok daha fazlası olduğunu da biliyoruz. Keder, takıntı, belirsizlik ve affetmekten; ötanazi ve cinsiyete dayalı şiddetten; denemekten, ilerlemekten veya durağanlaşmaktan; hassasiyetten, tüm filme nüfuz eden aynı hassasiyetten bahsediyor. Kızı başkana "Bunlar kimin günleri?" diye soruyor. Ve bu arada, seyirciden de. Film, kalıcı bir izlenim bıraktığı, yüzeyde kaldığı, ancak aynı zamanda ara sıra kahkahalara da yol açtığı için şaşırtıyor. Yüce ve gülünç, filmin alametifarikası olan büyüleyici ittifak. Basın gösterimine katılanlardan biri, filmdeki Papa tasviri karşısında "İnanmıyorum!" diye haykırdı. Bunu iki kez daha tekrarladı. İlk alkış sadece 10 dakika sürdü. Sonunda daha uzun süren ikinci bir alkış geldi.

Film yapımcısı ve ekibi basın odasına çıktığında, basın odasında üçüncü ve daha da güçlü bir ses duyuldu. Sorrentino, "Film bir olaydan doğdu: Sergio Mattarella'nın [İtalya Cumhuriyeti'nin şu anki cumhurbaşkanı] Alzheimer hastası olan karısını öldüren bir adama af çıkardığını okudum. Yıllardır ahlaki ikilemin güçlü bir anlatı motoru olduğunu düşündüm," dedi. Buradan, tüm filmi somut anlamının çok ötesinde mizahla doldurdu. Ve gerçek hayatta giderek özlediği bir politikacıyı ekrana taşıdı: "O, siyasetin somutlaştırması gereken ve birçok kişide eksik görünen, ancak Cumhuriyetimizin başkanında görülebilen hukuku ve değerleri seviyor." Güncel olaylarla daha fazla bağlantı vardı: Sorrentino ve Servillo, karakter için kendilerine kimin ilham verdiğini açıklamadılar ve yapımcı, filminin, İtalyan Parlamentosu'nda yarım kalmış bir başka yasa tasarısının konusu olan ötanaziye tekrar dikkat çekmesini umuyor. Elbette en güncel konu da konuşuldu: İsrail'in Gazze'deki katliamı.

Sorrentino'ya, savunma teknolojileri alanında uzmanlaşmış bir İsrailli girişime yatırım yapan bir şirketten yatırım kabul ettiği için eleştirilen filmin dağıtımcılarından Mubi hakkında soru soruldu. Yönetmen, soruyu izleyiciler arasında bulunan bir şirket temsilcisine yöneltti; ancak temsilci yanıt vermeyi reddetti. Birkaç saat önce basın, yarışma jürisi başkanı yönetmen Alexander Payne'in Filistin hakkındaki görüşünü öğrenmek istediğinde, Payne de yemi yutmadı ve bayrağı festival direktörü Alberto Barbera'ya devretti. Konunun tekrar gündeme geleceği açık. Çünkü Mostra başlıyor, ancak Gazze'deki katliam devam ediyor . Nitekim İtalyan ve uluslararası sinemanın Marco Bellocchio, Matteo Garrone, Alice Rohrwacher, Ken Loach ve Céline Sciamma gibi yaklaşık 1.500 isminin öncülük ettiği V4P (Filistin İçin Venedik) hareketi, festivale İsrail'i daha açık bir şekilde kınama ve Netanyahu hükümetini destekleyen oyuncular Gal Gadot ve Gerard Butler'ı davet etmeme çağrısında bulundu. Barbera, Salı günü EL PAÍS'e verdiği demeçte, "Festivalin düzenleyicisi olan Venedik Bienali, İtalya'nın en önemli kültürel kurumu ve diyalog için açık bir alan. Siyasi açıklamalar yapmak bizim işimiz değil. Herkesi aramızda görmekten mutluluk duyarız; hiçbir sanatçıyı sansürlemedik, bundan sonra da etmeyeceğiz. Hiç kimse tavrımızdan şüphe edemez veya olan bitene karşı duyarsız olduğumuza inanamaz" diye yanıt verdi.

Sanat yönetmeni bugün, Çarşamba günü, dünkü açılış öncesi törenindeki konuşmaları festivalin duruşunun bir başka açık göstergesi olarak gösterdi. Bienal başkanı Pietrangelo Buttafuoco, galada Euripides'ten alıntı yaparak, "Bu çocuğun mezarı bir utanç anıtı olacak," dedi. 2 Ağustos'ta İsrail'den sınır dışı edilen rahip Nandino Capovila ise bir "soykırım planından" bahsetti. Rahip, Gazze'de resmen ilan edilen kıtlığı hatırlatarak, hem 62.000 Filistinli hem de 1.205 İsrailli olmak üzere kurbanlar için adalet çağrısında bulundu ve ekledi: "Bu tırmanış , insanlık, orantılılık ve ayrımcılık ilkelerini ihlal ediyor." Dünyanın en eski festivali savaşlar, devrimler ve bir pandemi gördü. 82. edisyonunun, halüsinasyonvari bir yıldız seli olmasını hedefliyor. Ama elbette aynı zamanda Gazze'nin de sel seli . Cumartesi günü, Mostra'nın düzenlendiği Lido adasında Filistin'e destek amaçlı bir protesto düzenlenecek. Bugün ise, bazı göstericiler Palazzo del Cinema önünde "soykırım" karşıtı bayraklar ve pankartlarla protesto gösterisi yaptı.

Venedik'in normalde gördüklerinden böylesine farklı bir geçit törenini nasıl deneyimleyeceğini kim bilebilir. Festival kırmızı halılar hakkında; Werner Herzog gibi efsanelerin kurulması hakkında; açılış galasında bugün Onursal Altın Aslan'ı alacak olanlar hakkında; veya bir gün böyle olacakları keşfetmek hakkında daha çok şey biliyor. Sorrentino, tam burada, 2001'de, ünlü ve ölçülü The Man with More ile yolculuğuna başladı. Oradan, son derece kişisel bir yörünge çizdi: kendi kendini yetiştirmiş, her zaman kendine sadık, benzersiz, hatta bazen fazlaca. Paradoksal olarak, hayal gücünü dizginlediğinde en çok göz kamaştıran vizyoner bir film. The Consequences of Love ve The Diva bunun kanıtı. Dört yıl önce Mostra'da ödül kazanan It Was the Hand of God filminde anne ve babasının ölümünü ekranda yeniden yaratmadaki inceliği, film yapımcılığında bir ustalık dersi. Böyle bir yetenek öğretilebilir mi, veya öğrenilebilir mi.

"Her filmin bir tarzı vardır. Tanrı'nın Eli'ydi'de havai fişekler yaratmaya koyulduk ve bunun daha ölçülü olması gerektiğini fark ettik. Şimdi de durum böyle," dedi yönetmen. Ancak Silvio ve Diğerleri , Genç Papa serisinin bazı bölümleri ve özellikle Parthenope, bize barok ve nihayetinde anlamsızlaşan başka bir Sorrentino daha olduğunu hatırlatıyor . Başyapıtı Muhteşem Güzellik , hem görsel hem de anlatımsal açıdan muazzam bir istisna olarak öne çıkıyor.

Zarafet , tıpkı başkahramanı gibi, ölçülü. Parthenopean'ın boş estetiğinden eser yok. Genç başkahramanın yaşadığı hareketsizlikten de eser yok. A priori olarak , çok az karakter Başkan Hormigón kadar engellenmiştir. Yine de, mükemmel bir senaryo sayesinde, felcinin anlatacak çok şeyi var. Sorrentino kendini genellikle her şeyden önce "yazar" olarak tanımlar. Romanlar yayınladı, filmleri her zaman kendi kaleminden çıkar. Ve bu durumda, özellikle ilham vericiydi: kalite, zekâ, ironi ve derinlik. Ayrıca müzik kullanımında usta olarak da bilinir: doğrulandı. Basın toplantısında açıkladığı gibi, şimdi Instagram'da olası müzikler bile arıyor. Karşı çıkan tek kişi, gülümseyerek "Hiç tartışmadık. Bizi sadece müzik ayırır." diyen Toni Servillo oldu. Film yapımcısı her şeyi seven biri. Oyuncu ise görünüşe göre klasik müziği tercih ediyor.

Belki de La Gracia tek bir haklı eleştiriyi hak ediyor: Filmin iki saatle sınırlı kalması için birkaç sahne daha kesilmesi. Ayrıca filmin kendisi de zamanın geçişinin önemini vurguluyor. Her neyse, küçük şeyler. Çünkü salondan çıkarken keyif, düşünceler ve sorular geride kalıyordu. Sonuçta, filmin de dediği gibi, La Gracia "şüphenin güzelliği". En azından bir şüphe giderilmiş oldu: Venedik Film Festivali harika bir başlangıç ​​yaptı.