"John Eliot Gardiner'ın tokadı 'B minör Ayin'in içsel vahşetini yeniden merkeze taşıdı."

Geçmişte bir eleştirmen, Johann Sebastian Bach'ın Si minör Ayini'ni "dünyanın gördüğü en görkemli müzik eseri" olarak nitelendirmişti. Ben de bu görüşe katılıyorum. Özellikle de ihtişamı, mükemmelliği, enerjisi ve gücüyle oybirliğiyle övülen bir versiyonda, John Eliot Gardiner yönetiminde seslendirildiğinde.

İngiliz Barok Solistleri ve Monteverdi Korosu tarafından icra edilen bu eseri kaç kez tekrar tekrar dinleyebilirim bilmiyorum. Bitmek bilmeyen Kyrie fügü beni tamamen büyülüyor; dinlerken bir lütuf anı yaşadığım izlenimini veriyor.

Ancak 22 Ağustos 2023'teki olaydan bu yana, bu versiyona dair endişelerim değişti. O gün, Berlioz'un Les Troyens performansı sırasında bir şarkıcının sahneden ters yönde ayrılmasına öfkelenen Gardiner, şarkıcıya tokat ve yumruk attı. Bu olay herkesi şaşkına çevirdi.

Benim gözümde bu adamda her şey nezaket ve iyilikseverlikti (doğrusunu söylemek gerekirse, karakteri ve kişisel hayatı hakkında hiçbir şey bilmiyordum). Soyadı ve fizyonomisi bana uyumlu kır manzaraları sunuyordu. Tıpkı Purcell'in Dido ve Aeneas şiirinde aşkı kutlayan bu hava gibi: "Müzikal korulara/Ve serin, gölgeli çeşmelere/Aşkın ve güzelliğin zaferleri gösterilsin ."

Donut: Duvarlarla çevrili bahçeye veda, uyum içinde yüzen yemyeşil hortus conclusus'a . Müzisyenlerin hata yapma, yanlış nota basma, nota sehpalarını devirme fikrinden dehşete kapıldığını, şef Grosbaff'ı üzme kaygısına kapıldıklarını hayal ettim. Bir gerginlik ortamı oluştu. Şüphesiz ki bu tamamen benim hayal ürünümdü. Gardiner'ın bir vurucu olarak ünü yok. Aksine, "sevgi dolu" , "iyiliksever" olarak tanımlanıyor.

Ama hiçbir şey işe yaramadı. İlk günkü gibi Si minör Ayin versiyonunu bir daha asla dinleyemeyecek miydim? Muhtemelen. Ama gerçekten o kadar dramatik miydi?

Bu makalenin %30,82'si okunmayı bekliyor. Geri kalanı abonelere ayrılmıştır.