Roma'da Dior, sanatların sentezi. Barok büyünün ortasında beyaz zafer

Etkinliğin iki günü boyunca birkaç kez canlı yayınlanan Arrivederci Roma'yı unutun. Bu bir "eve hoş geldin"dir. Dior'un kreatif direktörü Maria Grazia Chiuri (kadınsılığı simgeleyen markanın uzun tarihinde dümendeki ilk kadın) , Cruise 2026 defilesi için memleketine geri dönüyor. Ama geri dönen birinin nostaljisiyle değil: onu ele geçiren birinin sarsılmaz tatlılığıyla. Başkentte kendisine özel yerleri gezdiren etkinliğe ev sahipliği yapan Villa Albani , onun için sadece bir tercih değil, bir çağrıydı. Sıfır duygusallık: sadece güzellik, kontrol ve bir zamanlar sanat ve mimarinin sentezi olan moda şovunun kökenlerine bir övgü, yaratıcı dillerin iç içe geçtiği bir yer olarak tasarlanan bir sunum.

Rönesans bahçelerinin teatralliğinden ve perspektiflerinden esinlenen etkinlik, yalnızca bir geçit töreni olarak değil, aynı zamanda bir sahne dizisi olarak da gerçekleşti. Seyirciler, barok teatro di verzura'yı yeniden yorumlayan dansçılar tarafından canlı bir deneyime yönlendirildi. Tasarımcının söylediğine göre sunumda ayrıca, "Dior modasına farklı perspektifler kazandıran, çeşitli tarihsel dönemlerde tıbbi gazlı bez elbiseler tasarlayan ve modanın asla modası geçmediğini gösteren" efsanevi tiyatro terzisi Tirelli'nin işbirliği de yer aldı. Aslında, "koleksiyonda ayrıca 1930'larda Prenses Mimì Pecci Blunt tarafından organize edilen Bal Blanc'a atıflar da yer alıyor. O akşamlar boyunca, beyaz veya siyah giyinen konuklar, yaratıcı bir telkin ve uyarıcı girdabında, Diaghilev ve onun Ballets Russes'ına layık performansların başrol oyuncuları haline geliyorlardı". Sosyal yaşam ile tiyatro deneyiminin yüce bir karışımı olan bu kültürel salondan, 1958 yılında Salvador Dalí, Jean Cocteau, Paul Valéry, Alberto Moravia gibi isimlerle yakın ilişkisi olan Mimì, Ara Coeli'nin karşısında Teatro La Cometa'yı kurma fikrini ortaya attı. Covid döneminde kapalı olan mekan, 2020 yılında Chiuri tarafından devralındı ​​ve onun sayesinde bugün şehirde yer bulmakta zorlanan kültürel faaliyetlere adanmış bir mekana dönüştü. Vizyon sahibi mimar Tomaso Buzzi tarafından orijinal tasarımına uygun olarak restore edilen ve keyifli bir rasyonalist hazine sandığı haline getirilen bina, Eylül ayından itibaren kızı Rachele'nin programladığı bir dizi performans ve festivale ev sahipliği yapacak.

Hazır giyim ve haute couture'ün bir araya geldiği defilede halk (VIP'ler veya Vic'ler, çok önemli uluslararası müşteriler, kader veya hanedanlık gereği yüksek harcama yapan kişiler) erkekler için tamamen siyah, kadınlar içinse tamamen beyaz giyinmeye davet edildi. Böylece Chiuri, Mimì'yi bir yetişkinin çocukların sevdiği bir kitabı yeniden okuması gibi yeniden okuyor: daha az büyüleyici ve daha fazla berraklıkla. Beyaz zafer kazanıyor ve eğer genelde saflık deniyorsa o, belirsizliği de ekliyor. Bakire değil, ritüeldir. Masum değil, kültürlü. Barışçıl değil: ironik. Parçalanmış züppe yelekler. Sabahlıkların kuyruklu ceketleri, elçilik danslarının yankısı gibi. Mauro Bolognini'nin yönettiği ve başrolünde Isabelle Huppert'in oynadığı Kamelyalı Kadının Gerçek Hikayesi gibi filmlerin kostümlerinden esinlenen geçici dantel elbiseler. Ve sonra o oymalar - düğmeler, kenarlar, askeri ceketler - sanki Gotik bir el yazmasındaki bariz cilalar gibi onu bölüyor. Kırmızı ve altın, Dolce Vita'nın asla bitmediğini söylemek için son olarak, belki de D'Agostino'nun sözleriyle, onu daha şık ve daha az Cafonal bulmanın zamanı gelmiştir. Diğerlerinin yanı sıra Natalie Portman, Camille Cottin, Mario Martone, Paolo Sorrentino, Rosamund Pike, Deva Cassel, Beatrice Borromeo, Nina d'Urso, Marisa Berenson, Valeria Golino, Laura Morante, Eleonora Abbagnato, Gianna Nannini, Beppe Fiorello'dan alkışlar.

Böylece Roma bir fon değil, “o” karakter haline geliyor. Kadın karakter: "Bu, Ennio Flaiano'nun Fellini'nin Otto e mezzo filmine verdiği ve daha sonra Francesco Piccolo'nun İtalyan sinemasının altın çağını anlatan kitapta kullandığı Bella piangere ismidir" diye sonuca varıyor tasarımcı. Chiuri kıyafet tasarlamıyor; bölümlerin çizimlerini yapıyor. Modanın tarihi kadar, aynı zamanda kendi tarihi de. Ve her polisiye romanda olduğu gibi, onun için de zamanın gelip gelmediğini -ya da orada kalma isteğinin- gelip gelmediğini, hatta belki de sahneyi değiştirmesinin gerekip gerekmediğini bilmiyoruz.

Makale Etiketleri