Collection de poupées de l'Université Ernst Busch : le nom Schicklgruber vous dit-il quelque chose ?

"Un spectacle de marionnettes ?" me demande ma voisine lorsque je lui indique ma destination à la boîte aux lettres, "ce n'est pas... plutôt pour les enfants ?" Une heure plus tard, je transmets la question à un étudiant qui suit une formation de marionnettiste à l'Académie d'Arts Dramatiques Ernst Busch.

En compagnie d'un professeur, il guide une fois par mois les personnes intéressées comme moi à travers la collection de marionnettes et de masques de l'université, qui ne cesse de croître depuis quarante ans. « Le théâtre de marionnettes », répond l’étudiant, « c’est bien plus que le théâtre de marionnettes d’Augsbourg et le spectacle de Punch et Judy, même si c’est ce que tout le monde connaît en premier. Celui-là, par exemple, dit-il en mettant un masque sur le visage déformé par la douleur, il ne se sent pas bien. Mais si quelque chose d’incroyablement beau lui arrive, comment puis-je le représenter ? Parce que cela, dit-il en tapotant le visage masqué et torturé, ne peut pas changer. Alors comment organiser mon corps pour que cette silhouette puisse elle aussi vivre un beau moment ?!

Les étudiants apprennent cela dans une matière qui n’existe nulle part ailleurs dans le monde : les techniques de marionnettes. Au début, avant même d'avoir une poupée dans les mains, vous levez les mains pendant des mois et vous voyez : Combien de temps puis-je tenir ici ? Après une minute, mes bras commencent à devenir lourds. Et ma main : quelles sont ses articulations ?

Nous, les participants, faisons de même et explorons les os de nos mains et de nos doigts, en déplaçant chaque membre individuellement. « J’arrive à peine à agiter mes bras pendant une chanson entière lors d’un concert », dit une fille à côté de moi. « Et comment en es-tu venue à étudier la marionnetterie ? » lui demandai-je, car jusqu’à il y a quelques semaines, je ne savais même pas qu’un tel cours existait.

De nombreux candidats, explique le professeur, sont déjà plus âgés et ont déjà une expérience dans les arts visuels ou la sculpture scénique. « Nos étudiants sont mis au défi dans leur propre création artistique. Donc développer quelque chose soi-même, écrire des textes soi-même, pas cette primauté du texte dramatique.

S’ensuit une question qui me trotte dans la tête depuis le début de la tournée : « Et ensuite, qu’est-ce qu’on en fait ? » « Plus de la moitié de nos diplômés rejoignent un ensemble. À l’exception de Coblence et de Gelsenkirchen, ce sont tous des théâtres de l’Est. Il faut faire une distinction claire entre les « nouveaux » et les « anciens » Länder : « Dans les « nouveaux » Länder, il existe de nombreux théâtres de marionnettes municipaux : Halle, Bautzen, Chemnitz, Gera, Dresde. Cela a à voir avec la politique culturelle. Les villes avaient des théâtres de marionnettes. Après la chute du mur de Berlin, de nombreux membres ont été transférés vers d’autres formes d’organisation. « Y a-t-il quelqu’un ici de l’Est ? »

Silence. Je secoue la tête. « Et est-ce que l’un d’entre vous a déjà vu un spectacle de marionnettes ? » Silence à nouveau, je secoue à nouveau la tête, osant à peine regarder les deux marionnettistes enthousiastes. « Mais Lars Eidinger », dit l’un des participants, « je l’ai vu plusieurs fois sur scène. Il vient aussi de cette maison.

« Où à Berlin y a-t-il un théâtre de marionnettes ? » demande la jeune fille aux bras endoloris. « N’est-ce pas… une sacrée niche ? Et aussi plutôt... eh bien... sur la pente descendante ?! « NOOOOO ! » proteste la marionnette blonde effrontée dans la main de l’étudiant. Son professeur répond diplomatiquement : « Au Schaubude de la Greifswalder Straße à Prenzlauer Berg. Et en mai, Nikolaus Habjan , un marionnettiste autrichien, se produira à nouveau au Deutsches Theater. « Son œuvre s’appelle Schicklgruber », ajoute le conférencier en nous montrant les têtes de poupées étrangement inhumaines d’Elon Musk et Jeff Bezos. « Ce nom vous dit peut-être quelque chose ? »