Castelo de La Calahorra, uma cápsula do tempo que se abre cinco séculos depois

“Quando você visita a torre de Michel de Montaigne, perto de Bordeaux, você vê a latrina e diz: 'Uau, olha, era ali que o filósofo francês fazia suas necessidades.'” O pesquisador Miguel Sobrino gostaria de encontrar esses tipos de detalhes — aqueles que não aparecem nos livros de história da arte — no Castelo de La Calahorra , agora que ele passou para as mãos do público cinco séculos após sua construção, e o acesso ao seu interior será menos restrito. Precisamente quando a compra da fortaleza pelo Conselho Provincial de Granada foi anunciada em abril (por 6,5 milhões de euros), Sobrino estava finalizando a publicação de seu livro Leer a mano. Textos breves sobre artes, oficios y patrimonio (Leitura à mão. Textos breves sobre artes, ofícios e patrimônio ), no qual ele defende a manutenção dos elementos menos artísticos do imponente edifício defensivo que domina um terreno baldio próximo a Guadix.

"É um exemplo quase único que preservou não apenas os órgãos vitais, mas também os itens menores; o erro de remover esses cômodos humildes poderia ser cometido, e ninguém, exceto aqueles de nós que os viram, sentiria falta deles", diz Sobrino.

O Castelo de La Calahorra é uma espécie de "cápsula do tempo" que conseguiu preservar quase todos os detalhes intactos. "A obra começou no final do século XV e foi concluída no início do século XVI: hoje temos o pátio com suas colunas de mármore, mas também os aposentos dos criados e a madeira original, que tem 500 anos!", destaca o autor da monografia "Castelos e Muralhas ". E isso apesar de "sua conservação também não ter sido das melhores", pois "a família morou no edifício por apenas alguns meses", analisa José Manuel Rodríguez, professor de História da Arte na Universidade de Granada e diretor de um mestrado em proteção do patrimônio histórico.

Poderia até ter sofrido o mesmo destino do vizinho castelo de Vélez Blanco (Almería), cujo pátio foi desmantelado e vendido no início do século XX e agora está em exposição no Metropolitan Museum, em Nova York. No auge do boom colecionador americano, a Condessa de Benavente – a proprietária na época – tentou comercializar suas pedras, mas "a proposta foi noticiada na imprensa, e seu sobrinho decidiu interromper a venda", explica Rodríguez. Uma retirada oportuna não impediu a venda de alguns elementos, como o portal da capela, agora no Museu de Belas Artes de Sevilha.

Sob a sombra alongada da Alhambra, o castelo de Granada esconde um marco (muito pouco conhecido) para a arte espanhola. "Por fora, é uma fortaleza fechada e hermética; por dentro, é um palácio completamente em estilo italiano", descreve Rodríguez. Este é o primeiro castelo renascentista da Espanha. De fato, a construção foi dirigida por Lorenzo Vázquez , o arquiteto que introduziu o Renascimento na Espanha, sob as ordens da poderosa família nobre de Mendoza. Um estilo emergente corporificado na "disposição decorativa do palácio, nas abóbadas de aresta da galeria, no uso de escoras de ferro e na localização central da escadaria, que na Espanha até então tinha um papel muito secundário", enumera o professor da Universidade de Granada. Essa atração inicial pela arte renascentista sugere até mesmo futuras descobertas no monumento. "Foi um projeto muito ambicioso, em parte ainda a ser descoberto; é possível que pinturas murais tenham sido executadas e depois encobertas, como em outros lugares", especula Sobrino.

A construção inovadora se deve ao seu promotor, o Marquês de Cenete, "um personagem de romance". Miguel Ángel León Coloma, autor de uma biografia de Rodrigo Díaz de Vivar y Mendoza , o Marquês de Cenete, o conhece bem. "Ele nunca viu nenhum tipo de obstáculo à sua frente; tinha fama de ser ousado e um homem de uma coragem impressionante", descreve. Foi o que aconteceu quando foi a Toro para discutir o casamento secreto que o colocou em conflito com a família de sua nova esposa, María de Fonseca, e com os próprios Reis Católicos. "Avisaram-no que o rei estava dormindo, mas ele chutou a porta e entrou em seu quarto; Fernando pegou uma faca e, ao reconhecê-lo, disse: 'Só pode ser você'", conta León Coloma. O castelo de La Calahorra foi "uma espécie de exibição do marquês diante do fato de que a justiça dos reis podia ser arbitrária", como ele expressaria em uma inscrição desafiadora que colocou no primeiro andar do edifício. "Foi destruído por ser sedicioso", explica este professor da Universidade de Jaén.

Inicialmente, o Marquês queria construir um castelo "no estilo castelhano, com um interior gótico", diz Sobrino. Mas um acontecimento mudou radicalmente seus planos. "A grande viagem à Itália, que levou à encomenda de um projeto renascentista, ocorreu em 1498; foi um passeio muito detalhado em que ele visitou Gênova, Nápoles, Roma, Milão e até a cidade de Mântua", explica León. Lá ele conheceu dois dos gênios do Renascimento italiano, e "diante de Leonardo da Vinci e Andrea Mantegna, Dom Rodrigo exibiu sua habilidade em cortar papel com tesoura". Convencido do toque que pretendia dar à decoração de La Calahorra, "ele trouxe um taccuino , um caderno italiano de desenhos e gravuras cheio de motivos capitéis e cópias de esculturas antigas", descreve Sobrino. Trata-se do chamado Codex Escurialensis , um volume que hoje pertence à biblioteca de El Escorial e está em exposição na Galeria das Coleções Reais de Madri.

Já em La Calahorra, o Marquês procurou mestres para esculpir a pedra local. "O problema é que o resultado, tanto o desenho quanto a execução, é bastante grosseiro", explica Rodríguez, acrescentando: "O calcário é um material muito poroso, que não oferece a dureza e a qualidade que o mármore oferecia na Itália e, além disso, os pedreiros não estavam acostumados a trabalhar em um estilo inovador, para o qual não havia tradição na Espanha". Díaz de Vivar y Mendoza ficou tão furioso que, segundo a lenda registrada pelo Professor Rodríguez, "mandou prender o pobre arquiteto Lorenzo Vázquez", e a situação obrigou o primo do Marquês, o Conde de Tendilla, a intervir, exigindo sua libertação para que pudesse continuar o trabalho que realizava para a família.

Para pôr fim à crise, o Marquês de Cenete contratou um prestigiado arquiteto italiano, Michele Carlone, que trouxe toda a sua equipe de Gênova (incluindo as pedras já esculpidas) e concluiu o projeto: uma espécie de cofre, uma caixa-forte, por fora; um delicado palácio renascentista por dentro. Apesar do resultado meticuloso, a família Mendoza abandonou o castelo meses depois, e o Marquês acabou se mudando para Valência, onde morreu em 1523. O edifício passou de uma localização estratégica no início para uma localização completamente inacessível. Nunca mais seria ocupado.

Cinco séculos depois, o que fazer com um palácio preservado exatamente como o Marquês o viu concluído? Rodríguez, que preside um centro de estudos para a valorização da região de Guadix, sustenta que o edifício "não necessita de um projeto de intervenção, mas sim de um plano diretor", em consonância com a tombação do castelo em 1922 e a declaração mais recente de seu entorno natural e arqueológico. "É uma peça essencial do Renascimento espanhol, inclusive da arquitetura militar espanhola", enfatiza. Quanto aos seus usos futuros, Sobrino privilegia "uma biblioteca, um museu ou um centro de estudos, algo que reflita o interesse do Marquês de Cenete pela cultura". Ele cita como modelo o Palácio Episcopal de Albarracín, em Teruel, com casas dos séculos XV e XVI atualmente utilizadas para fins culturais. Ele estabelece um limite claro: "A arquitetura original foi respeitada ali; nada foi tocado".