Sexta-feira mais estranha: do pop da recessão aos filmes da recessão, estamos de volta
Esqueça Jet2holidays , Labubu ou The Rizzler. A nova moda da internet é a recessão.
Especificamente, indicadores de recessão. Claro que existem os lógicos: os impactos econômicos projetados das tarifas de Trump, relatórios de empregos ou níveis de produção.
Mas o mais sombriamente agradável é o esotérico: os indicadores de "mudança de clima" que — para aqueles que apreciam o humor negro nas redes sociais — aparentemente preveem um retorno ao final dos anos 2000/início dos anos 2010. As observações gerais podem variar de um fechamento do Dunkin' Donuts no centro de Boston a "arte de montagem de lixo" e, aparentemente, basicamente tudo .
Mas a mais popular é a cultura pop — especialmente o "pop da recessão", vibrante e agressivamente otimista, que aparentemente floresceu entre 2005 e 2015 como uma forma de escapar do pesadelo e do caos de uma sociedade em implosão. E se acreditarmos no USA Today , na Time Magazine ou na CBC , o pop da recessão está de volta, meu bem. Temos medo do futuro, e só o chamado reconfortante da Ke$ha pode nos acalmar.
Com isso, pode-se argumentar, entra Sexta-Feira Mais Freak — embora a reinicialização de uma reinicialização não tenha vindo diretamente dos anos de recessão. A comédia de troca de corpos entre pais e filhos, estrelada por Lindsay Lohan e Jamie Lee Curtis, é uma sequência do filme Sexta-Feira Mais Freak de 2003, que foi um remake do filme de Jodie Foster de 1976, inspirado no romance de 1972 de Mary Rodgers.
Mas ele está em sintonia com uma tendência cinematográfica corolária do pop de recessão em geral — uma tendência que nos trouxe o remake live-action de Como Treinar o Seu Dragão , o reboot de Corra que a Polícia Vem Aí e o gigante bilionário que é Lilo & Stitch .
Foi esse apelo que fez da franca gentileza e dos shorts vermelhos cartunescos do Superman um sucesso de bilheteria e que trouxe Happy Gilmore 2 e até mesmo Clue de volta dos mortos; a isca nostálgica brilhante, possivelmente um pouco malfeita, que existe não para pensarmos muito profundamente, mas para nos dar o que estamos esperando, com um mínimo de surpresa — e ainda menos percepção.
E é verdade, Sexta-Feira Mais Freak não reinventa a roda. Há uma pequena complicação em relação à premissa original: enquanto o filme de 2003 acompanhava a roqueira adolescente Anna Coleman (Lohan) e sua mãe psiquiatra Tess (Curtis) trocando de corpos em uma sexta-feira assustadora, a sequência oferece o dobro da diversão.
Vinte anos depois, Anna agora é empresária musical e mãe solteira, mais preocupada com a carreira e a arte de sua estrela da música Ella (a atriz canadense Maitreyi Ramakrishnan) do que com seus próprios sonhos estagnados de estrela do rock. Enquanto isso, Tess é uma autora independente, oferecendo conselhos gentis — e geralmente indesejados — sobre coparentalidade para Harper (Julia Butters), filha de Anna, obcecada por surfe.
Somado a isso, está o romance repentino de Anna com seu colega pai solteiro Eric (o ator canadense de origem filipina Manny Jacinto), cuja filha um pouco presunçosa e obcecada por beleza, Lily (Sophia Hammons), quer apenas impedir que sua família se misture com a do colega de classe Harper.
Para Harper, esse sentimento é mútuo — um sentimento que se expande descontroladamente em uma despedida de solteira antes do casamento de Anna e Eric. E, infelizmente para todos os envolvidos, é nessa festa que Anna e Tess, depois Lily e Harper, encontram um coach de vida/vendedor de facas/cartomante "multifacetado".
E através dos poderes (inexplicavelmente) investidos nela, a troca acontece mais uma vez: Anna troca com Harper, Lily troca de lugar com Tess, e todos os envolvidos aprendem um pouco sobre como se colocar no lugar de outra pessoa.
É uma fórmula para um resultado final tão óbvio que se poderia dizer que saiu de um forno fácil de assar. Há os momentos um pouco melosos e desajeitados. Há as lágrimas bajuladoras necessárias. Há até uma referência ao "3 de outubro" de Meninas Malvadas .
E, no caminho, temos um retorno satisfatoriamente impressionante de Lohan à atuação cômica — embora a estrela palhaça seja, claro, mais uma vez Curtis (apesar de 90% de suas piadas serem um tanto preconceituosas e antiquadas). Ao mesmo tempo, a habilidade necessária para que todos os envolvidos atuem, mesmo que parcialmente, como seus colegas de elenco não é de se desprezar.
Da moral da história à iluminação sempre brilhante demais, Freakier Friday parece ter tirado mais do que apenas uma página do livro de filmes originais do Disney Channel. É tão simplista e satisfatório, tão timidamente enlatado, que só faltam os "joelhos Disney".
Mas isso não é necessariamente algo ruim. Há uma razão para esses filmes terem se saído tão bem — a mesma razão pela qual o pop da recessão se tornou uma espécie de válvula de escape para uma sociedade perpetuamente bombardeada com notícias sobre a morte do planeta ou sobre guerras civis ou mundiais iminentes.
Ao explicar a popularidade do Superman — um personagem simples e previsível — o filósofo Umberto Eco descreveu o fascínio por personagens e histórias semelhantes como proveniente de uma "fome por redundância". Quando o mundo é entediante, previsível e fácil de entender, escreveu ele, buscamos surpresa e profundidade. Mas quando o mundo é assustador, confuso e incognoscível, ansiamos por algo diferente.
"Uma narrativa de natureza redundante apareceria neste panorama como um convite indulgente ao repouso, a única ocasião de verdadeiro relaxamento oferecida ao consumidor", escreveu ele em seu ensaio O Mito do Superman .
Isso porque a arte "redundante" — música ou filmes em que sabemos tudo o que vai acontecer de antemão e ficamos imensamente satisfeitos quando nossas expectativas são atendidas sem questionamentos — torna-se irresistível quando sentimos medo. Quando Sherlock diz "Elementar", quando aquele reality show mostra pessoas terríveis gritando umas com as outras ou quando os personagens de Sexta-Feira Mais Freak se beijam e fazem as pazes, um pouco de dopamina irrompe em nosso cérebro.
E, escreveu Eco, não há razão para se sentir culpado por isso. "Não é também natural que a pessoa culta... em momentos de relaxamento e fuga (saudáveis e indispensáveis) tenda à preguiça infantil triunfante e recorra ao produto de consumo para se pacificar, numa orgia de redundância?"
Essa não seria uma má descrição para Freakier Friday : um tipo de preguiça triunfante e reconfortante feita com amor.
Claro, surge um problema quando este é o único tipo de arte que consumimos. Ou quando os estúdios intencionalmente raspam todas as arestas interessantes de seus filmes para apelar ao menor denominador comum, como no controverso final atualizado de Lilo & Stitch , ou na suposta exclusão, pela Pixar, de temas 2SLGBTQ+ do Elio, originalmente intensamente pessoal, de Adrian Molina.
Mas aqui e ali, um pouco de escapismo pop da recessão nunca é demais. E eu pergunto, companheiros millennials, quem melhor para fazer isso do que Lindsay Lohan?
cbc.ca
