Незаконченное дело «Сикстинской капеллы» Хулио Ромеро де Торреса
Считается Сикстинской капеллой художника Хулио Ромеро де Торреса . Кордовский художник подарил городу Поркуна (5900 жителей, Хаэн) некоторые из своих лучших произведений, особенно религиозные фрески, которые можно увидеть в каменной церкви Успения Пресвятой Богородицы. Пять произведений сохранились более века: Успение Богородицы на своде главного алтаря; фреска Тайной Вечери в одной из часовен трансепта; Саграда Фамилия, расположенная параллельно в другой часовне; Ценная картина маслом на холсте, изображающая молящегося Иоанна Крестителя, которая считалась утерянной во время Гражданской войны и была найдена в церковных покоях. К этим работам присоединяются четыре полотна «Четыре евангелиста», которые до 2017 года не приписывались кисти кордовского художника, благодаря исследованиям историка Хуана Мигеля Буэно, также автора книги о Хулио Ромеро де Торресе.
«Картины, датируемые 1908 годом, необходимо отреставрировать как можно скорее, особенно две фрески в апсидах — «Тайная вечеря» и «Святое семейство», которые больше всего пострадали от течения и превратностей времени», — объясняет мэр Поркуны Мигель Морено. Работы, являющиеся собственностью Церкви, были повреждены даже во время Гражданской войны, а совсем недавно Рафаэль Ромеро, сын художника, провел некачественную реставрацию. Мэр обращается за помощью к учреждениям, в первую очередь к Департаменту культуры правительства Андалусии, который отвечает за сохранение, для выполнения задачи, которая, по его словам, выходит за рамки технических и финансовых возможностей муниципалитета. Он также не получил никакого ответа от правительства Андалузского региона о признании этих картин объектом культурного интереса (BIC) . Правительство Андалусии утверждает, что это собственность епархии Хаэна, хотя оно открыто для сотрудничества в ее реставрации в рамках программы грантов на сакральное искусство.
Однако муниципальный спрос приходит издалека. Луис Эмилио Вальехо, доктор изящных искусств и технический специалист по охране культурного наследия города, вспоминает, что срочные работы по восстановлению фресок были заказаны еще в 1998 году из-за появившихся трещин. В 2000 году правительство Андалусии отреставрировало центральный свод, а позднее заказало еще один проект по продолжению реставрации двух других фресок, серьезно пострадавших от повышения влажности, конденсации и перекраски с 1975 года.
В отчете экспертов Хуана Мигеля Буэно и Луиса Э. Вальехо говорится, что настенные росписи «серьезно пострадали от сырости, исходящей как от пола, так и от опорных стен и крыши», что они описали как «очень серьезное», поскольку это может привести к «непоправимым потерям в проекте такого рода».
Один из самых серьезных (и наиболее трудно поддающихся восстановлению) ущербов произошел во время неудачной реставрации, проведенной Рафаэлем Ромеро в 1975 году, когда были перерисованы некоторые части картины, изменившие лицо Иисуса на Тайной вечере. Вальехо считает, что необходимо срочно защитить эти уникальные творения, применив к ним самые высокие правовые полномочия, а именно объявить их BIC. «Такая защита гарантировала бы ряд протоколов, которые предотвратили бы дальнейшую деградацию и необратимую потерю частей или групп этих произведений».
Живописное творчество Хулио Ромеро де Торреса в Поркуна не ограничивается произведениями религиозного искусства. В октябре прошлого года в свет вышла неопубликованная работа художника из Кордовы — картина маслом на доске под названием «Портрет ребенка» , датированная 1903 годом и остававшаяся в руках семьи Галло. Эксперты полагают, что эта картина, как и другие, была написана художником во время его пребывания в Поркуна во время работы над росписями апсиды церкви Успения Пресвятой Богородицы, когда он создал несколько портретов детей семьи Галло, которая в то время его принимала.
На этой картине младенец изображен с серьезным лицом, румяными щеками и в одежде, украшенной кружевами, что является типичным образом начала XX века. По мнению исследователя из Севильского университета Хесуса Агилара Диаса, автора этого недавнего открытия, эта работа подтверждает широту портретного наследия Хулио Ромеро де Торреса. Он работал на мадридскую и кордовскую буржуазию, считая женщин своей главной музой. Картина, которую эксперты сравнивают с другими картинами автора, имеющими схожие характеристики, такими как «Андалузская лень» или «Благословение Санчеса» , отличающимися большой яркостью и цветом.
Тем временем, в качестве кульминации событий, посвященных 150-летию со дня рождения Хулио Ромеро де Торреса , городской совет Кордовы отпраздновал возвращение в город картины «Соперничество» , считающаяся одной из его главных картин, была куплена за 700 000 евро. Это первая работа художника (датированная 1925 годом), приобретенная городом за последние 25 лет, с тех пор как местный совет выкупил Ла Грасиа в 2000 году за 600 000 евро. «Соперничество» экспонировалось на Иберо-американской выставке 1929 года , где его приобрел аргентинский врач Артуро Уриарте. В 1941 году картина была передана на хранение в Национальный музей изящных искусств в Аргентине, где оставалась до 2002 года, когда она была продана на аукционе Sotheby's в Лондоне , а затем приобретена фондом Prasa Foundation.
Мэр Кордовы Хосе Мария Беллидо приветствовал возвращение этой картины кордовского гения в муниципальное наследие. Городской советник заявил, что мероприятия, посвященные юбилею художника, «оставили после себя клише и стереотипы» о художнике. Картина «Соперничество» , которую сейчас можно увидеть в зале VI музея Хулио Ромеро де Торреса , среди двух других великих работ художника, таких как «Пиковая девочка» и «Грация» , изображает двух женщин, борющихся за внимание мужчины, символом которого является кордовская шляпа. Моделями стали российская танцовщица Маргарита Гудун и французская модель Асунсьон Вуэ.
Директор музея Хулио Ромеро де Торреса Энрике Ортега сообщил, что работа находится в «блестящем» состоянии. Ортега отметил, что эта картина была настолько высоко оценена Ромеро де Торресом, что в страховке, оформленной для Иберо-американской выставки, она была оценена гораздо выше, чем «Ла чикита пиконера» .
EL PAÍS
