Купола Буэнос-Айреса: самые востребованные, утраченные и знаковые крыши города
Крыши, мастерские, смотровые площадки, художественные интервенции, картографические проекции, дегустации вин, театры, коворкинги и площадки для вечеринок стали новыми «инстаграмными» символами города: знаменитыми куполами и верхушками Буэнос-Айреса.
Местные и иностранные туристы, создатели цифрового контента, фотографы и экскурсоводы пытаются – с переменным успехом – получить доступ к архитектурным вершинам Королевы Серебряной реки.
Самые востребованные купола? Отреставрированная Конфитерия дель Молино , три башни Бенчич , разделенные Диагональ Норте, почти неприступный двойной купол Национального конгресса , полуобнаженная смотровая площадка Галереи Гуэмес , обсерватория из стекла и металла в Альсине 1762 (почти проспект Энтре Риос) — прихоть математика Кларо Корнелио Дассена, маяк в Галерее Бароло или два здания-близнеца La Inmobiliaria , арендного дома и помещения, которые Антонио Девото торжественно открыл 25 мая 1910 года в ознаменование первого столетия Майской революции.
Не все из них на самом деле являются куполами, как их называют по-английски, сводами или калотами. Существуют навершия и других геометрических форм: пирамидальные, стрельчатые, на колоннах (храмовый стиль), глухие, с мансардной крышей (обязательное условие — наличие окон) или просто монументальные навершия со скульптурными группами, обелисками или смотровыми площадками, окруженными гребнями.
До 1996 года, благодаря реформе, установившей полную автономию, столица Аргентины в официальных документах именовалась «Город Тринидад и порт Санта-Мария-дель-Буэн-Айре» и была основана на равнине, пересеченной ручьями и канавами с многочисленными лиманами и болотами. Хорошей древесины для строительства не было, преобладала лесозаготовка, но ее тонкий ствол годился только на дрова и для изготовления мебели, но не для строительства. Земля также не давала камней, которые можно было бы сложить и создать постоянную архитектуру. Он был построен из самана, кирпича и плитки «муслерас», изготовленной на бедрах индейцев религиозных миссий, однако в городе и его окрестностях нет никаких следов доколумбовых построек.
Первые купола в Буэнос-Айресе, естественно, были верхушками церквей , о чем свидетельствуют первые картины, ставшие гравюрами, изображающие вертикальный рост трудоемкого и шаткого творения Хуана де Гарая.
На разделительной стене между администрацией кладбища Реколета и церковью Пилар висит репродукция картины одного из первых портретистов города по имени Фердинандо Брамбила , родившегося в Фара-Джера-д'Адда в Ломбардии, получившего образование в Академии Брера, который впоследствии изменил свое имя на кастильское за долгую службу испанской короне. Брамбила посетил наши берега в качестве художника в составе научной экспедиции Алессандро Маласпины, которая проходила между 1791 и 1794 годами и охватывала Америку, Азию и Океанию. Там, с художественной вольностью украшенные, предстают храмы Сан-Педро-Тельмо, Сан-Игнасио, Сан-Франциско, Кафедральный собор и Пилар.
Такова была панорама Буэнос-Айреса в конце XVIII века, но строительные материалы были настолько ненадежными, что купол собора обрушался трижды, причем в районе с низкой сейсмической активностью, таком как бассейн реки Рио-де-ла-Плата.
Статистика переписи 1869 года подтверждает эпическую роль поколения 80-х и иностранной торговой буржуазии, приехавшей создавать Америку. Они подняли статус Буэнос-Айреса от деревни до величественного мегаполиса. Только в Буэнос-Айресе насчитывалось 33 архитектора, 121 инженер, 33 краснодеревщика, 1 штукатур, 1 слесарь, 5 строителей, 84 бригадира, 3258 каменщиков, 14 кирпичников, 1301 кузнец, 72 скульптора, 104 мраморщика, 79 каменщиков, 2 сантехника, 24 изготовителя стульев, 4 кровельщика, 27 штукатуров и 1 цинковщик.
Чтобы представить это в контексте, цифры показывают, что в Буэнос-Айресе было 32 чистильщика обуви (на одного меньше, чем архитекторов, которые, в свою очередь, были на 5 меньше, чем земледельцев), прачек было на 97 больше, чем каменщиков, гребнеделов было столько же, сколько и кирпичников, а проституток было на 64 человека больше, чем инженеров.
Вот как был построен город — настоящий подвиг иммигрантов и заслуга металлических конструкций Васены, колонн цеха Замбони и железобетонных балок и плит аргентинской компании Portland Cement.
Многие примечательные купола и шпили были утрачены в силу различных обстоятельств: прокладки или расширения проспектов, пожаров, бомбардировок, небрежного отношения или неспособности владельцев поддерживать их в рабочем состоянии, несмотря на существенный износ. С разрушенными до основания зданиями ничего сделать нельзя, но, возможно, однажды государственные и частные краудфандинговые акции — как это происходит в других городах по всему миру — позволят восстановить эти купола.
В 2018 году городские власти Буэнос-Айреса доказали, что это возможно, дав новую жизнь куполу в стиле модерн отеля Chile на проспекте Авенида де Майо и Сантьяго де Эстеро, а также переделанной пирамидальной крышей одной из башен арендного дома Saint на улице Перон, 2630 в 2019 году в рамках Плана пешеходной зоны.
Национальный конгресс восстановил, воссоздав с помощью технологий реставрации, две скульптурные группы Лолы Моры, обрамляющие главный вход, и крылатых львов, охранявших конический купол Конфитерии дель Молино.
Попытка классифицировать их без графиков, сечений и стрелок очень сложна, но именно эту задачу предприняли архитектор Нестор Х. Заким в своей книге Cúpulas, remates y miradores de Buenos Aires (2015), опубликованной Главным управлением культурного наследия и Историческим институтом, а также журналисты Федерико и Марлу Кирбус в своей посмертной работе Cúpulas de Buenos Aires, las más bellas alturas porteñas (Купулы Буэнос-Айреса, самые красивые высоты в Буэнос-Айресе) , где они рассматривают 125 сооружений этого типа.
Конечно, не все. Список можно продолжать бесконечно, и каждую неделю в группах Facebook появляются новые фотографии, где целый легион исследователей — профессионалов и любителей — совместно собирает архитектурную память о бывшем Париже Южной Америки.
Для многих первой крышей в Буэнос-Айресе стал отель Alvear Palace, построенный в 1932 году, со столиками на террасе и Рио-де-ла-Плата во всем своем великолепии. Однако фотодоказательства показывают, что два других пионера отсутствуют: один в здании отеля Majestic на Сантьяго-дель-Эстеро и Авенида-де-Майо, 1909 год, и терраса здания Gath & Chaves на Флорида и Перон, 1912 год.
Старое здание мэрии Буэнос-Айреса, спроектированное Хуаном Антонио Бускьяццо и руководимое в 1891–1902 годах Хуаном Каньони, расположенное по адресу Боливар, 1, утратило свою характерную стрельчатую арку в результате несчастного случая, вызванного сваркой. В выпуске La Nación от среды, 3 марта 1941 года, приводится имя несчастного рабочего, в руках которого оказалась боеголовка.
На углу проспекта Майо и Сальта в 1908 году инженеры-строители К. Фернандес Поблет и Алехандро де Ортусар спроектировали отель Gran Hotel Castilla и театр Avenida. 45% фасада было утрачено после пожара в Региональном обменном банке (который занимал старую гостиницу). Пожар, произошедший 3 апреля 1979 года, привел к потере трех этажей, скульптурного венца и мансардной крыши.
За разрушенным углом отеля находился храм, которого больше не существует. Это было завершение строительства Иригойена в 1208 году — прекрасное здание с итальянскими чертами, которое сохранилось до сих пор, хотя у него и была удалена глава.
На другом аукционе, пересекающем Сальту, можно было увидеть усеченную сланцевую пирамиду, венчающую нынешний Фонд Кассара.
По диагонали здание, спроектированное триестским архитектором Джеронимо Агостини, представляет собой великолепный пример того, что в архитектуре известно как фонарь: трубчатый элемент, увенчанный куполом, который через отверстия обеспечивает освещение и вентиляцию внутреннего пространства здания. Фонарь бывшего отеля «Париж» пополнил список утраченных элементов отделки существующих зданий. Здание было укреплено до террас в ходе последнего вмешательства Департамента городской регенерации правительства города в 2018 году. Пять торцов здания — три небольших глухих купола с громоотводами и два основных — не были включены в генеральный план.
Архитектор Хуан Аугусто Плоу не использовал свое имя при подписании своих работ и оставил во многих уголках Буэнос-Айреса след своей академической деятельности, ставшей результатом его обучения во Франции. Большой арендный дом Родригеса Пеньи и Сармьенто — еще один в их обширном каталоге. Все кадры, и центральный, и второстепенные, были выглажены.
В возведении трех крупных зданий в Бахо принимал участие настоящий отбор архитекторов: судоходная компания Николаса Михановича, построенная хорватским архитектором Йозефом Марковичем, отель Palace, построенный неаполитанским дворянином Карло Моррой, маркизом Монтерокетта, и Национальный ипотечный банк, построенный немецким архитектором Гансом Альтгельтом и его аргентинским кузеном Карлосом Альтгельтом.
Штаб-квартира судоходной компании утратила большую часть украшений наверху, на котором был изображен земной шар, и весь купол с мансардной крышей, а также масштабную фигуру галеона, которая находилась над выходом из проспекта 25 Мая и Перона.
В отеле, также построенном по заказу Николаса Михановича, исчез ряд ступенчатых башен. Остался только один, и он уже много лет заколочен металлическими листами.
Затем в старом банке, где сейчас располагается штаб-квартира Национальной избирательной палаты, была разрушена большая центральная башня с балконом, мансардной крышей и часами.
В Аякучо и Парагвае есть впечатляющее французское академическое здание, построенное галльским архитектором Жоржем Делатром, которое полностью утратило цоколь и коническую верхушку купола, которая в редких случаях имела овальную основу.
Делатр прибыл в Буэнос-Айрес вместе со своим коллегой Луи Фором Дюжарриком в составе команды Жозефа Бувара, профессионала, нанятого для рисования 32 диагоналей в Буэнос-Айресе.
Творение немецкого архитектора Альфреда Цукера для Эрнесто Торнквиста на площади Сан-Мартин в настоящее время находится на полной реконструкции после многих лет простоя. Хотя можно было предвидеть, что он потеряет гребни и орнаментацию карнизов, удивительно обнаружить старые фотографии, на которых виден центральный корпус с семью уровнями, окнами и открытым верхом в форме храма, поддерживаемым колоннами. По аэрофотоснимкам можно сделать вывод, что здание было снесено между 1929 и 1937 годами.
Это здание с угловой аптекой все еще стоит на углу Пасо и Авенида Кордова, но ему был нанесен огромный ущерб: исчезли купольная кровля, железная стрекоза и все лепные украшения в виде херувимов. Свободолюбивая фантазия архитектора Вирджинио Коломбо при проектировании была безгранична, но никаких следов не сохранилось. Даже несколько окон заколочены. Даже дверь изысканной модернистской работы не сохранилась полностью.
Бернардо Луис Фонтан – без акцента – является небольшой загадкой для небольшого сообщества исследователей архитектуры Буэнос-Айреса. До сих пор не установлено, где он родился и получил образование. Когда Центральному обществу архитекторов исполнилось 120 лет, оно посмертно назвало его почетным членом, наряду с другими специалистами, которые не учились в Аргентине и не имели признанной на архитектурном факультете степени, но заслужили признание за свои построенные работы. Арендный дом с помещениями на углу Биллингхерст и авеню Ривадавия — еще один пример здания без крыши.
Здание, спроектированное архитектором Хиохой и расположенное по адресу Av. Caseros 962, строилось в два этапа (сначала один, а затем, рядом, еще один такой же). Обе части лишились двух четырехугольных куполов с мансардной крышей и смотровой площадки с гребнем. К счастью, сохранились детали крупных фигур пчел на входных дверях.
Аристидес, Сократес и Альфредо Сеси основали одну из первых крупных строительных компаний в Буэнос-Айресе. Они построили небольшие дворцы, Соборную семинарию Девото, арендные дома, небольшие гостиницы для таких выдающихся архитекторов, как вышеупомянутый Ле Монье или Альфред Массуэ, Педро Кони, Ланус и Хари, Карл Нордманн и семьи Девото, Уркиса, Рока, Амбросетти, а также многочисленные работы, заказанные Аргентинской католической церковью.
К 1965 году купола уже не были видны с воздуха.
В Велес-Сарсфилде-э-Ириарте (Барракас) г-жа Антония Ираола, вдова Леонардо Перейры, и ее шестеро детей в 1904 году инициировали строительство часовни, посвященной Святейшему Сердцу Иисуса, с помощью архитектора Ромуло Айерзы, члена семейного клана, по образу и подобию церкви во Франции. В 1913 году циклон сорвал арку, которая, по некоторым данным, была деревянной и состояла из трех уровней лестниц, фонаря и креста наверху. Его так и не переделали.
Этот великий художник Саамер Фуад Макариус, родившийся в Каире в 1924 году и умерший в Буэнос-Айресе, городе, где он жил с 1953 года, оставил нам это изображение остроконечного купола здания на углу проспектов Лас-Эрас и Санчес-де-Бустаманте (напротив Cemic), на первом этаже которого много лет работала аптека Link. Отличный документ в местности, где старые фотографии встречаются нечасто.
lanacion
