Бежар, видение танца

Один из отцов современного балета ХХ века, художник-демиург, выразитель видения мультикультурного танца, никогда не отделяемого от других видов искусства, Морис Бежар, скончавшийся в Лозанне в 2007 году, оставил истории не один знаковый шедевр. В настоящее время его репертуаром занимается Жюльен Фавриен, притягательный танцовщик, выросший вместе с мастером, а ныне являющийся художественным руководителем балета Бежара в Лозанне. В ней танцует еще одно ключевое имя в истории труппы — Элизабет Рос, также являющаяся помощницей художественного руководителя. Ей аккомпанирует не одно поколение исполнителей, многие из которых молодые. Компания, которая будет находиться в Италии с апреля по май и выступит в Nuovo в Удине, Comunale в Ферраре и Модене, а также завершит тур в Regio в Парме, открыла танцевальный сезон 2025 года в LAC в Лугано тремя очень многолюдными выступлениями за два дня. Судьба всех коллективов, во главе которых стоял великий автор (например, Марта Грэм или Пина Бауш), — задаваться вопросом, как не дать репертуару, который так много значил и все еще может значить, умереть, и в то же время поощрять новых исполнителей (которые во многих случаях никогда не работали с данным маэстро) обогащать значимость коллектива произведениями других авторов.

В этом отношении показательна ПРОГРАММА, представленная в Lac труппой Béjart Ballet Lausanne. Первая работа на постере была подписана голландским хореографом Йостом Вруенраетсом: «Bye Bye Baby Blackbird» по мотивам песен Джонни Кэша. Коллективная хореография подвергает сомнению намерения автора относительно тьмы и непостоянства, с помощью тел, которые в одной песне за другой вносят в движение беспокойство возможного отсутствия. Хореографический язык, ломаный в своих артикуляциях и полный импульсов, имеет тембр, напоминающий Марко Гёкке. В нем нет эффективности и синтеза драматического скрапа немецкого автора, но он демонстрирует компактность большого и молодого состава участников. Программу продолжает попурри под названием «Бежар и мы» . Под редакцией Жюльена Фавро сборник включает отрывки из репертуара Бежара. Среди выбранных произведений — неоклассический (не особенно блестящий по интерпретации) Концерт для скрипки и оркестра, 4-я часть, на музыку Стравинского, за которым следует более содержательная пьеса из балета «Гелиогабаль» в исполнении Эммы Фуше и Антуана Ле Моаля. Японец Коносукэ Такеока убедителен в игривой и виртуозной партии Триш Трэш , а в «Фаусте», мужском па-де-де с итальянцами Алессандро Кавалло и Анджело Перфидо, чувствуется интерпретационная приверженность.

Однако из попурри особое внимание привлекают две пьесы Жака Бреля: Ne me quitte pas с Элизабет Рос и Quand on n'à que l'amour с Мари Охаши и Квинтен Гильямс. Рос мгновенно возвращает на сцену глубину интерпретации, присущую золотому веку Бежара. Но юная Мари Охаши также была оценена по достоинству, исполнив главную роль (и также повторно) в ключевом произведении программы LAC — возобновленной постановке «Болеро» . Да, всегда и снова «Болеро» с его большим круглым столом и тем неудержимым потоком чувственности и соблазна, который Охаши воплощает с уединенной, сильной харизматичной сладострастностью. И это та часть, которая имеет значение. Возникает ощущение, что вместо того, чтобы смотреть рагу, стоит снова увидеть на сцене во всей их полноте великие произведения Бежара, которые не так хорошо известны молодому поколению зрителей: «Болеро», великолепная Девятая симфония, « Весна священная», «Жар-птица» — вот лишь несколько примеров. Последняя станет хитом итальянского турне.