Звериное искусство: под открытым небом, на окраине винодельни

Хотя открытие выставки для публики было запланировано на май, программа между Сан-Хуаном и Мендосой Conexión arteba стала поводом для предварительного просмотра Arte Bestial — большого проекта под открытым небом, посвященного различным проявлениям современного искусства, который бизнесмен Эсекьель Эскенази развивает совместно с куратором Фернандо Фариной с 2010 года.

Это монументальный проект в величественных предгорьях долины Зонда в Сан-Хуане . Участок площадью 200 гектаров, окруженный холмами вокруг винодельни Xumek, принадлежащей Эскенази. Работа с этим пустынным ландшафтом, с валунами и низкорослыми кустарниками, ясным небом днем ​​и ночью, стала для художников самой сложной задачей, поскольку в каждом случае им приходилось исследовать местность, прежде чем предлагать свой проект.

Первым, кто установил в этом месте масштабную работу, был Адриан Вильяр Рохас , который в 2010 году создал 28-метровую версию огромного кита, которого годом ранее он представил выброшенным на берег в лесу ленга в Ушуае для II Биеннале конца света . Образ этой поразительной работы облетел весь мир и, в какой-то мере, способствовал международному признанию, которым сейчас пользуется молодой художник.

Куратором выставки тогда был Фернандо Фарина, который также отвечал за экспозицию своей работы в качестве первого шага проекта Arte Bestial , в котором уже приняли участие четыре других аргентинских художника, таких как Чарли Нихенсон , Мариана Теллерия , Никола Костантино и Эдуардо Басуальдо . Некоторые из них практически завершены, в то время как другие находятся на продвинутой стадии разработки, и их взаимодействие с климатом и ландшафтом продолжает оцениваться их авторами на основе необходимых корректировок.

В соответствии с заявленным намерением Эскенази уважать и сохранять флору и фауну обширного поместья, окружающего винодельню, работа Чарли Нидженсона пошла еще дальше. Проект Regeneration Strategies , стартовавший в 2022 году, принял форму трех больших глиняных сооружений, которые гармонично вписываются в ландшафт рядом с водоемом. Цель проекта — превратить внутреннее пространство, испещренное проходами, норами и небольшими пещерами, в убежище для местных животных.

Он был задуман как междисциплинарный научно-исследовательский проект в области искусства и технологий, который художник осуществлял в течение шести лет в сотрудничестве с немецким ученым и другими исследователями из Университета Сан-Хуана и Конисе. Как и во всех работах Нидженсона, для каждого проекта важна съемка изображений. Поэтому он установил внутри помещений ряд камер, чтобы наблюдать за поведением животных, которые используют их в качестве убежища.

Несколько более отдаленная, но также интегрированная в ландшафт работа Марианы Теллерии возникает как рисунок среди серии обгоревших стволов, выстроенных в линию по направлению к холму и горизонту, словно тревожный предупреждающий знак. Это то, что можно увидеть на данный момент у художника, чей проект, по имеющимся данным, дополнен витринами с изображением различных религиозных мотивов рядом с каждым деревом.

Вмешательство Эдуардо Басуальдо , со своей стороны, также переносит на возвышенную часть этого огромного места некоторые из проблем, которые он разработал на большой выставке «Pupila» , представленной им в Музее современного искусства в Буэнос-Айресе . Это схематическая конструкция с наклонными стенами, в которую можно войти через тонкий профиль. А оказавшись внутри, посетитель обнаруживает большой черный камень, пронзивший потолок . Эта темная, загадочная форма, пронзившая эту нестабильную архитектуру (ее часто считают метеоритом), также является зловещей угрозой, которая повторяется в работах этого художника.

Работа над набором Николы Костантино все еще продолжается, и он представляет собой адаптацию его серии «Чанчо Бола» в виде сфер разного размера , которые превращают чанчоболов в динозавров , в соответствии с вымершими видами этого региона.

Эльба Байрон и Габриэль Валанси — некоторые из художников, чьи проекты вскоре пополнят этот поразительный парк современного искусства, призывающий к осознанному отношению к природе. Однако, по словам Фарины, каждое вмешательство требует времени из-за сложности каждой установки и неизбежно должно рассматриваться в долгосрочной перспективе.