Майли Сайрус находится в своей архивной эре Mugler

Нечасто кому-то удается окунуться в архивы Mugler, не говоря уже о том, чтобы вытащить больше, чем горстку самых знаковых моментов показов бренда 80-х и 90-х годов. Однако, когда Майли Сайрус и ее давний стилист Брэдли Кеннет решили создать стильное повествование для долгожданного визуального альбома певицы Something Beautiful , который выйдет 30 мая, это была их первая остановка. Для Кеннета это было вершиной карьеры — не только иметь возможность держать в руках исторические вещи, но и дать им новую жизнь в творческом видении Сайрус. Он рассказал ELLE: «Это была полная мечта, ставшая реальностью. Не было никаких реальных границ, и это действительно было просто что-то прекрасное».

Ниже стилист рассказывает о том, каково было скупать монографии с показов Тьерри Мюглера для исследования имиджа, черпать вдохновение в музыке, обращаться с невероятно деликатными предметами одежды и многое другое.

Сайрус в кутюрной коллекции Mugler весна-лето 1997.

У Майли были такие яркие модные моменты, и теперь она обосновалась в этом образе рок-звезды — Alaïa, Saint Laurent, работы. Можете ли вы объяснить, чем этот нынешний стиль, использующий архив Mugler, отличается от предыдущих эпох?

Вдохновение пришло из названия альбома Something Beautiful. Если посмотреть на Endless Summer Vacation , то там было очень минималистично, много купальников, и это действительно стирает все с чистого листа. Так что для этого альбома, когда я услышал название, я сразу подумал о Тьерри Мюглере , магия его показов и то, как он рассказывал истории с помощью моды. Когда я связался с [командой Mugler] и получил зеленый свет, я понял, что это все для альбома.

Считаете ли вы, что мода в этом альбоме является кульминацией стилевых начинаний Майли как артистки?

Определенно. Вы увидите несколько силуэтов [отсылающих] к вещам, которые она носила в прошлом. Видео еще не вышло, но там есть несколько весенних 1992 года нежно-голубых пернатых чапсов и бирюзовый бюстгальтер, который очень напоминает ее эпоху Bangerz . Но [ее стиль] сейчас просто на другом уровне. Это архивная мода Mugler! И ​​каждый раз, когда я получаю теоретический ключ к одному из этих архивов, я чувствую, что я как будто поднялась на вершину другой горы. Я также думаю, что это свидетельство того, что люди думают о Майли. Например, у нас был доступ к архивам Гальяно, или когда он воссоздал Margiela свое собственное платье с булавками осени 1997 года — у меня в офисе висит этот эскиз.

Mugler весна 1992 года, готовая к использованию коллекция.

Когда вы обратились в Mugler, каков был процесс получения одного из крупнейших архивных материалов в истории бренда?

Когда я официально получил одобрение, я пошел и купил все возможные книги на [подиумах Mugler], потому что есть вещи, которые вы просто не можете найти в Интернете. Затем я создал PDF-файлы, и у меня был мой лучший выбор. Я выстрелил в луну. Мне было все равно, было ли это слишком экстравагантно или слишком старо или что-то еще. Затем Mugler [вернулся] и сказал мне, что доступно в архиве, чего там нет, что повреждено, что слишком хрупкое и т. д. Они скажут вам, у нас есть брюки, но у нас нет куртки, например.

Затем они отправили их в этих огромных металлических ящиках Worldnet — у меня были мурашки. Я смотрел на эти наряды в книгах, даже когда был моложе, и восхищался ими, так что держать настоящую вещь в руках и видеть ее качество, как она была сделана, конструкцию и все эти мелкие детали — это так сюрреалистично.

Сайрус в кутюрной коллекции Mugler весна-лето 1997.

Выбирая лучшие образы, были ли у вас конкретные идеи о том, как вы хотели сочетать каждый образ с каждой песней?

Определенно. Образ на обложке ее альбома из коллекции кутюр «Les Insects» [весна] 1997 года был вдохновлен утренней росой на паутине. Я знала, что в начале альбома они хотели показать красиво освещенный цветок. Целью было продемонстрировать что-то настолько прекрасное в вашем повседневном дне, что вы могли бы принять как должное. И для меня я хотела чего-то действительно комплиментарного этому, в точности как утренняя роса на паутине.

Чувствуете ли вы, что музыка была той направляющей силой, когда вы говорили: «Хорошо, как нам сделать так, чтобы эти образы вызывали схожие чувства?»

Безусловно. Музыка всегда на первом месте. Когда создается альбом, я иду с ней [в студию] и просто слушаю, что она делает, а она рассказывает мне, какие чувства у нее вызывает песня или что она видит. Она является частью творческого процесса в каждом аспекте, и она действительно настоящий гений, когда дело доходит до этого. Она также очень ценит и уважает моду, поскольку понимает историю и ценность того, что она носит. Она никогда не наденет платье и не скажет: «Кому какое дело, если оно порвется?»

Сайрус в готовой одежде от Mugler, осень 1998 года.

Были ли еще какие-то образы, которые вам особенно понравились?

Вот этот образ в клипе «More To Lose», который только что вышел, из коллекции осень 1998 года, который тогда также был знаменито снят Хельмутом Ньютоном. И так иметь это, что формирует такую ​​часть истории моды в наших собственных руках, и быть снятым на Майли — я такой модный ботан для таких моментов. Мне также понравился образ черного паука из 1997 года, который мы поместили внутрь упаковки ее альбома, видя, что бисер вблизи был невероятным.

Это интервью было отредактировано и сокращено для ясности.