Ефим Бронфман, «медведь среди пианистов», сметает ноты с клавиш, как пух

Какое-то изумление царит в трамвае после концерта Ефима Бронфмана в Большом зале Консертгебау. Действительно ли это был «медведь среди пианистов», который сидел за клавишами сегодня вечером? Был ли это музыкант, известный своими демонстрациями мускулов, которого называют мистером? Фортиссимо и вызвало у писателя Филипа Рота характеристику «музыкального бронтозавра»? В воскресенье вечером 66-летний выдающийся пианист, по всей видимости, забыл свои медвежьи когти в номере отеля.

После антракта он играет Чайковского: редко исполняемую Большую сонату . Шедевр по мнению одних и кошмар по мнению других из-за лабиринтной прогрессии и а-пианистической, оркестровой фактуры. Это произведение представляет собой экстремальные крайности с четверными пианиссимо и тройными форте. Однако Бронфман сегодня действует на удивление мягко: он играет плавно и размеренно, с тонкими акцентами и без резких контрастов громкости. Указания Чайковского относительно сладкого звучания — это то, о чем его не нужно просить дважды, настолько нежно он ласкает нежные пассажи. Однако он не раз пропускает моменты крещендо и фортиссимо.

«Играйте со всей своей силой», — иногда добавляет Чайковский, но нигде Бронфман не ударяет по роялю как следует и не запускает октавы, которые взрываются, словно ракеты, прямо перед балконом. Конечно, есть сильные моменты, но они всегда четкие, размеренные и завершенные. Но ему все равно удается заставить вас слушать его, затаив дыхание. Ни одна нота не теряется в порхающих облаках звука. Он закрепляет решительную маршевую тему на звучной основе басовых нот, пассажи вырываются из-под его пальцев с поразительной легкостью, и он тонко подчеркивает каждый средний и нижний голос. Полчаса Чайковского пролетают в мгновение ока.

Упругий

То же самое касается и открывающей вечер сонаты Моцарта фа мажор , KV 332. Она начинается, казалось бы, просто, но быстро уводит вас по ложному пути. Модели, которые вы уже сложили в голове, внезапно начинают двигаться в другом направлении. Бронфман смахивает ноты Моцарта с клавиш, словно ворсинки. Он расставляет запятые и точки красивой летящей дугой на клавиатуре, словно игрок в бадминтон, плавно бросающий волан за сетку. В «Арабеске» Шумана до мажор тональность переходит от более мягкой, более мягкой к самой мягкой: каждый раз, когда возвращается ажурный мотив, ваши уши настораживаются еще больше.

Почти чарующее спокойствие окутывает музыку: редко когда Главный зал остается таким тихим в течение всего вечера. В атмосферных картинах второй серии «Образы» Дебюсси Бронфман плавными движениями кисти наносит на тональную листву «церковные колокола вдалеке». Он позволяет таинственным аккордам, призванным выразить азиатский храм в лунном свете, пронзать тишину в идеальном равновесии.

Баланс — несомненно, волшебное слово этого выступления. Впечатляет, с какой точностью Бронфман складывает ноты в аккорды и с каким вниманием он подчеркивает различные звуковые слои, в том числе и левой руки. Пианисты иногда забывают об этом, но игра на фортепиано на самом деле — занятие, требующее участия обеих рук. Сегодня это не было забыто.