İtalya'yı kasıp kavuran ve romantik komediye olan inancınızı yeniden kazandıracak film.

2000'lerin başında İtalya, bazen kötü muamele gören bu türün, romantik komedinin bir tür rönesansını yaşıyor gibiydi. O zamanlar gelen filmler, Mediterráneo (1991), El cartero ve Pablo Neruda (1994), La vida es bella (1997), La mejor juventud (2003) veya elbette Cinema Paradiso (1988) gibi büyük eserlerin yakın geçmişte yaptığı gibi klasik olma potansiyeline sahip değildi ancak komşu ülke hiç de fena olmayan bazı öneriler getirdi; Manuale d'amore (2005) ve devam filmleri muhtemelen en ünlüleriydi; o zamanlar The Beatles'ın deyimiyle, aşk her yerdeydi: (çok) bayıcı olanlar da moda olmaya başlıyordu. Federico Moccia'nın romanları gençler arasında.

Ancak uzun bir süre, komşu ülkelere özgü romantik komediler (sadece İtalya'da değil; Fransa'da ara sıra "milyonlarca Fransız'ı güldürmüş" filmlerden birini görürdük, sanki iyi olduğu garantiymiş gibi) karalandı ve küçük bir tür olarak görüldü. Bunun nedeni, doğrudan Amerika Birleşik Devletleri'nden gelen ve bazen kalitesi istenenin çok altında kalan filmlerin bolluğuydu. İşte bu yüzden Locamente (orijinal adı Follemente olduğundan oldukça sıradan bir çeviri) belki de daha değerli: İtalya'nın en çok hasılat yapan romantik komedisi oldu ve 29 Ağustos'ta İspanya sinemalarında gösterime giriyor.

İzleyiciler, filmin iki kahramanı Lara (Pilar Fogliati) ve Piero'nun (Edoardo Leo) zihinlerine girdiklerinde ilk olarak, filmin konusunun Ters Yüz'e çok benzediğini düşünecekler. Çünkü hikâye, basit olmasına rağmen oldukça özgün: İki kahraman, korkuları, güvensizlikleri ve umutlarıyla ilk buluşmalarındalar. Bir yandan birbirlerini daha iyi tanıyıp, geleceklerini paylaşabilecekleri kişiyi gerçekten bulup bulmadıkları üzerine teoriler geliştirirken, bir yandan da kafalarındaki "duyguların" veya seslerin her an ne düşündüğünü görüyoruz. Pixar filmine çok benziyor ama yetişkinlere yönelik, ancak filmin yönetmeni Paolo Genovese'ye göre fikir çok daha önce aklımıza gelmiş.

"Yaklaşık 25 yıl önce, 2000 yılındaydı," diye açıklıyor bu gazeteye. " RAI (İtalyan kanalı) için bir reklam yapmıştım. Reklamın konsepti, her insanın birçok kişiliğe sahip olduğu ve hepsini tatmin etmeye çalışacağımızdı: Birbirleriyle çatışan, birden fazla kişiliğe sahip birçok karakter görüyordunuz. Konsept tam olarak şuydu: Her birimizin içinde birçok insan var" (çok Walt Whitmanvari bir kavram, çünkü hepimiz çok sayıda kişi barındırıyoruz).

Genovese bu fikre kapıldı ve kısa bir süre sonra "Nessun messaggio in segreteria "yı ( Sesli Mesaj Yok ) kaydetti; bu da bu filmi tasarlayana kadar fikrini geliştirmesine yardımcı oldu. "Bence başarısının sebeplerinden biri izleyicinin özdeşleşmesi," diye açıklıyor. "Sadece eğlenceli bir film değil; bizimle konuşuyor; hepimizin ilk buluşmanın kaygısını, korkusunu veya heyecanını hissettiğimiz ortak bir deneyim gibi . Bence romantik komedi asla modası geçmeyen bir tür ve bizimle özdeşleşme, bizi hayal kurmaya ve duygularımızı hissettirme yeteneği sayesinde halk tarafından her zaman çok iyi karşılandı."

"Romantik komedi kıtlığından ziyade fikir kıtlığı olduğunu söyleyebilirim."

Buna rağmen yönetmen, son yıllarda romantik komediler konusunda fikir kıtlığı yaşandığını da kabul ediyor. "Sanırım Amerikalılar bu türü biraz unuttu ya da belki de senaristler artık nasıl yazacaklarını bilmiyorlar, bilmiyorum. Ama nihayetinde, romantik komedi kıtlığından daha çok, fikir kıtlığı olduğunu söyleyebilirim. 80'ler ve 2000'lerin komedileri , onları diğerlerinden ayıran son derece özgün fikirlere dayanıyordu; oysa son yapımlar bu özgünlükten yoksun. Ama bence bu tür asla ölmeyecek çünkü hayatımızdaki en önemli duygulardan birine, aşka hitap ediyor."

Genovese, "İçimizde bambaşka dünyalar var, ama kafalarının içinde 100 kişi yaratmak mümkün değildi," diye belirtiyor. "Bu yüzden tüm insanlarda ortak olan dört kişilik özelliğini seçmek istedik: rasyonel yön, romantik yön,cinsel içgüdü ve çılgın yön. Sanırım hepimizde bu özellikler mevcut; hepsinde kendimizi buluyoruz, tabii ki farklı kombinasyonlarda da olsa."

"Locamente", komşu ülkede olduğu gibi burada da hit olma potansiyeline sahip ve bu da tür için her zaman taze bir soluk. Yönetmen, "Aslında filmi yurt dışında göstermeye başladığımızda biraz endişeliydim ve nasıl işleyeceğini merak ediyordum," diye belirtiyor. "Komedi çok kişiseldir ve genellikle bir ülkenin kültürü ve toplumuyla yakından ilişkilidir . Yurt dışında eğlendirmek veya anlaşılmak kolay değildir. Ama ilk gösterimlerden itibaren şaşırdım çünkü her yerde anlaşılıyordu. Her ülkede insanlar aynı anlarda gülüyor , aynı anlarda duygulanıyor ve her şey gayet anlaşılırdı."

" Şanghay'dan Varşova'ya, Budapeşte'den Paris'e ... hatta Tokyo'ya kadar pek çok farklı yerdeki izleyicilerin tepkilerini görmek gerçekten çok güzeldi. Bence uluslararası bir filmi uluslararası yapan şey budur; İngilizce çekmek veya kim bilir hangi egzotik ülkede çekmek değil. Uluslararası bir film, ülkenizin sınırlarının ötesinde anlaşılan bir filmdir." Biraz gülmek istiyorsanız, Çılgınlık iyi bir seçim. Ve aşka yeniden inanmak istiyorsanız (ya da henüz o kadar ilerlemediyseniz, en azından romantik komedinin yeniden yükselişindeyseniz), yine iyi bir seçim.

2000'lerin başında İtalya, bazen kötü muamele gören bu türün, romantik komedinin bir tür rönesansını yaşıyor gibiydi. O zamanlar gelen filmler, Mediterráneo (1991), El cartero ve Pablo Neruda (1994), La vida es bella (1997), La mejor juventud (2003) veya elbette Cinema Paradiso (1988) gibi büyük eserlerin yakın geçmişte yaptığı gibi klasik olma potansiyeline sahip değildi ancak komşu ülke hiç de fena olmayan bazı öneriler getirdi; Manuale d'amore (2005) ve devam filmleri muhtemelen en ünlüleriydi; o zamanlar The Beatles'ın deyimiyle, aşk her yerdeydi: (çok) bayıcı olanlar da moda olmaya başlıyordu. Federico Moccia'nın romanları gençler arasında.